一、剧种沿革

　　侗戏，湖南少数民族的剧种。形成于贵州黎平、从江地域，传入广西壮族自治区三江、龙胜一带，曾与彩调、桂剧结合发展。1952年传入湖南省通道侗族自治县后，在该县的甘溪、坪阳、陇城、坪坦、独坡、团头、黄土、马龙、双江、牙屯堡、播阳、地阳坪、下乡、菁芜州等乡镇广泛流行。剧目、音乐不断丰富，具有自己的特点，形成了湖南侗戏。

　　二、声腔（唱腔）的艺术特征

　　侗戏音乐是在侗族的民歌（情歌、山歌、琵琶歌）及“哆耶”歌舞的基础上，吸收汉族的阳戏、彩调、花灯曲调及民歌、小调、渔鼓调，逐渐发展形成的。唱腔大多保持着民歌结构的原始风貌。以曲调联缀为主，已具板式变化的雏形。

　　侗戏的唱腔音乐按其音乐材料与结构形态的差别，可以分为“戏腔”和“歌腔”两类。

　　戏腔　以［平板］为主，包括派生的各种腔调以及吸收引进的汉族戏曲腔调和民间曲调。常用的有［平板］（正弦与反弦）、［悲调］、［花灯调］、［渔鼓调］等。

　　［平板］，又称［平调］、普通调和胡琴歌（侗语叫gasxlanne,即“嗄仙恩”）。它和湘、黔、川一带流行的阳戏［七字句］及花鼓戏［川调］、［正宫调］极为相似。在新晃侗族自治县、芷江侗族自治县、靖州苗族侗族县也流行该曲调。

　　［平板］有平腔、哭腔、悲腔之分。板式有平板、快板、慢板和散板。前有起板和引子，上下句唱腔之间有两句固定的过门。上句唱腔和过门落音均为2，下句唱腔落音为1，过门落音一般为1（也有落5音的），为上下句对答式结构形式，类似［川调］结构。曲调多级进，旋律平稳流畅，腔调优美动听。由于已有板式变化，唱腔又可灵活处理，故能表达不同人物较复杂的思想感情。它是侗戏中最基本、最常用的唱腔。

　　［平板］的唱腔用胡琴伴奏。5　2定弦为正弦（1＝Ｇ）；2　6定弦为反弦（1＝Ｃ）。唱腔相同，但引子和过门有一定的差异，风格、色彩各不相同。正弦伴奏的［平板］，曲调平稳、柔和，调式单一。反弦伴奏的［平板］，引子和过门常出现4音，具有清角为宫的性质。如上句过门：

　　（见P2736图126）

而唱腔仍和正弦伴奏的［平板］相同。又由于调高的不同（由Ｇ调变为Ｃ调），音域的扩大，因而曲调旋律跳动较大，色彩较为明亮，性格较为刚健。

　　［悲调］由彩调音乐衍变而成。前有引子，唱腔分上下两句，每两句唱腔后有一句与引子相同的过门。五声羽调式，旋律较为平稳。速度缓慢，适于叙事。

　　［渔鼓调］和［花灯调］取自汉族渔鼓和花灯的曲调。前者为五声徵调式，后者为五声商调式。两者均前有引子，中间有小过门，也均为上下句呼应式结构。旋律跳动较大，节奏明快。

　　［尾声］是唱段的结束形式。由集体合唱“哟嗬咿”的衬腔表示一个段落或一出戏的结束。曲调活泼、简短，气氛热烈。

 　　歌腔　是由侗族民歌衍变而成的侗戏唱腔。有情歌、山歌、仙腔、琵琶腔、耶堂调等。

　　［情歌］取自侗族小琵琶歌。由一句过门和一句唱腔构成，演唱时不断变化重复。五声羽调式。旋律平稳，节奏明快。

　　［山歌］即侗族山歌。上下句结构，五声羽调式，多级进。节奏、速度较自由。常用于男女对唱。

　　［仙腔］取材于侗族牛腿琴歌，根据戏剧需要，音域增宽，已突破曲调的原格式。旋律进行跳动大，性格奔放。

　　［仙腔］“导板”由另一种侗族牛腿琴歌衍变而成。常出现四、五度跳进，音域较宽，声调高亢、激越。

　　［琵琶腔］取材于侗族大琵琶歌。前有引子和韵白，每一段前面有一句“吓！啊！”的衬腔。正腔由上下乐句构成，依字行腔，腔随戏变。五声商调式。旋律起伏较大，常用于长的叙事性唱段。

　　［耶堂调］是侗族民间歌舞“哆耶”的曲调，用于侗戏，曲调和结构形式均变化不大。

　　侗戏音乐一般有2／4、3／4、4／4的节拍形式及散板节奏，并常在一首曲调中混合运用。特别是唱腔中常夹用3／4拍子，使之别具一格。歌腔中还有不是散板但又节奏较为灵活的曲调。

　　侗戏唱腔创作可用戏腔或歌腔，也可戏腔、歌腔混用。也曾有运用侗族音乐素材（包括戏腔与歌腔）重新创腔，称之为“侗歌剧”的。

　　侗戏的演唱特点：戏腔中，旧时女角用假嗓演唱，今已改为本嗓，男角均用本嗓；歌腔中，唱法基本上和原来民歌唱法相同，即情歌用轻柔的小嗓演唱，小琵琶伴奏，山歌、琵琶歌和仙腔均用本嗓演唱。前者多为“徒歌”。有时也用木叶伴奏；后两者用二胡、琵琶伴奏。

　　侗戏多用侗语演唱，有时念白用汉语，有时唱和念全用汉语。

　　侗语有九个声调。用拉丁字母Ｌ、Ｐ、Ｃ、Ｓ、Ｔ、Ｘ、Ｖ、Ｋ、Ｈ标明调号。调号写在每个音节的最后。如：鱼为“ｂａｌ”，灰色为“ｐａｐ”，耙为“ｂａｃ”，姑妈为“ｂａｓ，轻为“ｑａｔ”，大嫂为“ｂａｘ”，叶为“ｂａｖ”，破为“ｐａｘ”，糠为“ｂａｈ”。语调音律、语言结构与汉语不尽相同。侗语的语法结构、声调、音韵及词格变化直接影响唱腔的旋律、节奏的变化及风格、特点。即使来自汉族音乐的曲调，通过侗语演唱衍化后，也统一于侗戏风格之中。

　　三、乐队与伴奏

　　侗戏乐队也分文场、武场。

　　文场：以胡琴、牛腿琴、侗琵琶、侗笛和芦笙组成基本乐队。1980年以后逐渐加用了大提琴、小提琴、长笛、扬琴、竹笛等乐器。

　　武场：小鼓、小锣、大锣、小钹、竹课子等。现在，有时也用定音鼓、钹。

　　侗戏的过场曲牌，各地的名称不一致。约有大过门、小过门、悲调过门、间奏曲、过场曲等。锣鼓点使用暂未形成系统，常根据表演需要加入适当锣鼓。有时也借用汉族戏曲锣鼓点。

　　侗族从前无文字。1958年国务院正式通过《侗文方案》，才有了文字。侗文方案根据汉语拼音方案的原则制定，用拉丁字母拼音，除某些因侗族语言的特殊需要而规定的一些声母和韵母外，大部分和汉语拼音相通。

图　　表

侗文拼音方案

一、字母表

　　（见P2739-2742图127）