长沙花鼓戏的唱腔分川调、打锣腔及民歌小调三类。其中川调和打锣腔是它的代表性声腔，具有浓郁的湖南乡土风格。

　　川调：由许多支曲调组成。常用的有（双川调）、（单川调）、（湘潭川调）、（醴陵川调）、（益路川调）、（阴川调）、（哀川调）、（安童调）、（嫂子调）、（妹子调）、（骂鸡调）、（劝夫调）、（姨娘调）、（宁乡正调）、（长沙反调）、（华容调）以及（神调）、（悦调）、（还魂调）等等。它们的音乐风格各有不同，但唱腔结构是一致的。长沙花鼓戏的川调，依据它们的不同来源与音乐特点，可分成若干曲调系统：

　　（正宫调）（西湖调）：川调腔系中宫调式曲调。长沙花鼓戏有（益路川调）、（中路川调）和它们的板式系统：哀子、导板、吟腔、一流、二流、三流。有的可单独使用，各地唱法不同，也常冠以曲名。如（华容调）、（宁乡反调）、（湘吟调）、（单犯调）等都是一流的别称。

　　（西湖调）原称（正宫调）或（中路川调），因“西湖班子”大部分剧目以唱川调为主，便称之为（西湖调），是长沙花鼓戏之主调。以二流结构为主，发展了“小生唱法”、“旦脚唱法”、“老生唱法”的行当分腔；还通过“变手法”产生了一个反调系统：（阴调）、（反西湖调）和（西湖败韵）等。

　　（宁乡正调）与“七首半调子”：旧时，曾有“宁乡花鼓戏七首半词发荪”之说。“七首半调”艺人说法不一，但大多认为是《小姑贤》中使用的曲调：（宁乡正调）、（梁山调）、（花石调）、（烂板调）、（和调）、（快一字调），再加上（安童调）和（比古调）等曲调。它们成为长沙花鼓戏川调中极为重要的一个曲调系统。（宁乡正调）是（正宫调）的衍化，曲调以“6135”三度相间旋法为主。

　　（双川调）：以湘中特性羽调式民歌为素材演变而成。主要曲调有（宁乡双川调）、（长沙双川调）、（十字调）、（醴陵双川调）、（湘潭双川调），以及（渔鼓调）中的正板、数板、花腔等。为“8135”三度相间旋法，山野特点较浓。变手调为（阴川调）。

　　打锣腔衍变的川调系统：长沙花鼓戏川调中，还有一个别致的曲调系统：（神调）、（嫂子调）、（产子调）、（盘姐调）、（讨学钱）、（倒扳桨）、（木马调），以及变手调（反神调）、（南神调）等。大筒琴1-5定弦，为“（2）3512”相互联接的旋法，宫、商、角徵诸调式俱全。音乐风格与打锣腔相通。（神调）由（四六调）发展而成。（木马调）是从打锣腔改编过来的。（过江调）由衡州花鼓戏的（洞腔）发展而成，今已有板式变化。

　　打锣腔：长沙花鼓戏中，主要曲调有（老辞店调）、（老劝夫调）、（老洋烟调）以及（八同牌子）、（四六调）两个曲调系统，至今还保留着“一唱众和、锣鼓随腔”的古老风貌。

　　（八同牌子）又叫八段牌子：现有发腔、二柄、数板（包括“十字段”）、收腔、哀子、导板、急板和倒插花（花篱笆腔）等八个板路。实际运用时，根据表现要求而取舍，组成联缀套式。微调式，为“5612，2165”级进旋法。收腔结束于商调式。

　　（四六调）包括正板、数板、三流（快四六）、哀子、花腔等。它是八同牌子的派生曲调。上句四板是“发腔”的变体；下句六板是‘收腔”的简化；数板相通，三流、哀子共用。商调式色彩。

　　民歌、小调：包括地花鼓曲调如（纱灯歌）、（鸿雁歌）、（和沙歌），乡土民歌（洗菜心）、（采茶调）、（阳雀歌）以及丝弦小调（银纽丝）、（玉娥郎）等等。初期有小调剧目，主唱腔形成后，小调成为戏中插曲。

　　长沙花鼓戏的主要伴奏乐器是大筒、唢呐。

　　大筒是川调的托腔乐器；唢呐分大小，是打锣腔的主要随腔乐器，也是川谓的色彩乐器（用于吹奏过门、哀子和梢腔）。打击乐器与湘剧相同。过场曲脾及锣鼓点。也大多是借用湘剧的。旧时传统打锣腔的主要锣鼓点是带“底槌”的（五槌头）（即（挑五槌））；川调则多用（鲤鱼翻边）起唱，较有特点的是川调中锣鼓、唢呐包打的“梢腔”。

　　民间的“锣鼓亭子”（即民间吹打乐）是花鼓戏打击乐的基础。