张家界阳戏是张家界土生土长的民族民间艺术组成部分，是国家级非物质文化遗产项目名录之一。

　　张家界阳戏历史悠久，源远流长，纵跨十五代!横跨湘鄂西，声驰九澧，誉满三湘!因张家界这块地方十里不同风!百里不同俗!张家界阳戏虽然属于北路阳戏，但有上河调，下河调之别!剧目表演并无多大的差别!但在音乐上则各具风格，自成一体!

　　阳戏是张家界土生土长的民族民间艺术!是人民群众喜闻乐见的地方戏曲!是全省乃至全国的稀有剧种!是张家界地域文化的规定!

　　张家界阳戏的舞台方言以张家界方言为基础，它的特点是平仄音分明，儿化韵较多，阴平 ，阳平，上 ，去， 入 五声具备!

　　阳戏的唱腔属于民歌体结构，分“正调”和“小调”两大类!“正调”以{正宫调}为主!另有{蛤蟆赶钓}{金钱调}{悦调}{潼关调}{小丑调}{阴调}{慈悲调}{北河调}{七字调}等!男女不分 腔，已形成“导板 ”“滚扳”“散扳”“叫喊”“哀子”“一流”“二流”“三流”“流水”等板式变化，其特点是“真假声相结合”的唱法!

　　“金线吊葫芦”是张家界阳戏区别于其他的地方阳戏的关键所在，这是土家人把大山号子融进与戏剧的最为独特的唱法!新奇古怪!极具音韵的穿透力，为中国戏剧之一绝!它的唱法必须用真假嗓相结合!唱词用真嗓，拖腔用假嗓翻高八度!在全国各类剧种中是绝无仅有的!这种唱法是从土家人的民歌风味衍化而来!土家人山歌唱完，必须用小嗓打一声吆喝，这吆喝声吼得悠扬婉转，激越高亢，而且男女不分腔!阳戏三小(小生小丑小旦)的演唱正好借鉴和艺术化保存了这一特殊的技巧!

　　这种真假嗓的巧妙结合和运用!既体现了土家人粗犷豪放的性格，又展示了阳戏唱腔的风格独具，韵味无穷!土家男女老少在生产生活中都能哼唱几句!然而外地人却很难模仿，很难唱出这种独特的风韵!阳戏的唱腔构筑了特殊的地方韵味!