常德汉剧旦行传统表演艺术，比较丰富。这里就其表演的共同要求、各类戏的艺术特点和本行的艺术流派，简介如下：

　　（一）共同要求

　　一、五位一体：手、眼、身、口、步，是表演的五法，也是相互联系的五种基本功，要求演员都能掌握，配合运用。

　　1、手法：分兰花手、菊花手、柳叶手、花手、佛手、剑手多种。①兰花手，大拇指贴近中指中间，食指翘出，成兰花形，多用于花旦、闺门旦。②菊花手，大拇指与中指贴近，无名指弯屈，形成菊花形，也是花旦、闺门旦常用。③柳叶手，大拇指贴向手心，四指并列，用力伸直，成柳叶状，武旦开山字、摸夜路多用之。④花手，大拇指贴近中指中节，手心向上，从内翻出，叫顺花手；手心向下，向胸部翻出，叫反花手。⑤佛手，大拇指靠近中指中节，中指竖立，另三指拳屈，整头、理鬓、理袖、拜佛均用。⑥剑手，大拇指与无名指贴近，食指与中指并拢，用力伸直，武旦舞剑时用。

　　2、眼法：眼睛在表演中常起主导作用。旦行的眼睛表情，有以下几种：①媚眼，眼珠梭动，眼光斜视，要求具有媚人的力量。如《思凡》中的幼尼观看罗汉时有“瞧着我”、“招着我”、“等着我”的表演，都用媚眼。②怒眼，眼晴向上斜视，眼珠睁大，眼眶张开。③痴眼，也叫疯癫眼，眼珠凝定，不乱移动，双目直视。如《桃花装疯》中，桃花与小姐都用了这种眼神。④斜眼，眼睛向下斜视，眼皮向下落，是一种轻观人的目光，摇旦用的多。⑤偷眼，双目稍向上扬，眼珠不能瞪得太大，目光多通过指缝、扇骨间隙、水袖边缘偷看人，闺门旦用的较多。⑥情眼，眼皮微落，眼神看出去，即刻收回来看指尖，又丢出去，又收回来，再转身以背对人，风骚旦用的多。除上述六种外，。还有醉眼、瞪眼、愁眼、泪眼、夜光眼等。

　　3、身段：旦角身段多。前辈艺人将各种身段归纳成十句话：“天地日月夜，风云雷雨雪，山水石鱼浪，草木鸟花香，你我来去转，不眠开避关，美容眼眉口，心胸膀皮拳，茶酒饭筷碗，哭笑羞怒酸。”这十句话包括了各种身段的运用，运用时配合各种手式和面部表情。

　　4、步法：旦角步法主要的有十来种。①方步，走动时，两脚一前一后略成丁字形。有大、小之分：大方步，下肢不夹紧，要求松散些，前脚迈步要超出后脚脚尖；小方步，迈步时前脚超过后脚的三分之一。②快步，两脚靠拢，走动时前脚超出后脚的二分之一，由慢而快，越走越快，做到快而不乱，走小圆场时用。③碎步，略同于快步，但行走时前脚最多只能超过后脚的三分之一，也是由慢到快，表现喜悦心情。④云步，脚跟靠脚跟，脚尖对脚尖，反复开合行走，仙女腾云、歌女起舞时多用之。⑤俏步，行走时脚掌落地，脚尖稍跷起，一步紧接一步，跑圆场起风时用。⑥跪步，双膝跪地，以膝代脚走路，表现急切心情。⑦醉步，行走时第一步站立不稳，身歪倒，脚趔趄连移两步，上身摇晃，到第四步方站稳。⑧蹬步，两腿交叉，一前一后，腿屈弯使身子蹬下，多用于摘花或扑蝶。此外，还有慢步、梭步、踏步、鬼魂步等。

　　5、口形：旦角演唱时，应掌握口形，不能咧嘴，严禁露齿。咀要收缩一点，形象才美。

　　二、内外一体：前辈艺人常说，演戏要先有其心，后有其行，才能把戏演活。比如《失金钗》中的春香去书房送茶，第一声喊“书童哥”，声音短促，因她心里认定书童在房内；一听，无人答应，心想书童可能远离书房，第二声叫得大点，音拖得长点。李福祥演《思凡》，在唱“想起那年少哥哥”一语时，心里不好意思，才有掩面带羞的表情。人物演得活不活，首先要看演员心里有不有戏，光心里有戏还不行，还要用外形动作来表现它，这就叫“内外一体”。

　　三、假戏真做：戏曲多用虚拟动作表现周围环境和人物思想感情，因此特别强调假戏真做。比如《思凡》中的幼尼观看罗汉一段，舞台上本来没有罗汉，要通过演员的眼神与表情，他观众感到罗汉的存在。又如演员在台上表现进门、出门，要在同一个部位，才显得真实。虚设的门，想像中的罗汉，明知是假，要把它当成真的一丝不苟地去做。这样假戏真做，观众才能产生实感。

　　四、动作园合：旦角的动作，要求圆合、细致，讲究造型夫。出手应从胸前起，再挡袖，动作才秀丽。手眼要配合，手指到哪里，眼睛也看到哪里，这就叫“手眼一根绳”。旦角走台步，做身段，要求收腹、陷胸、靠脚、侧身，都是从体现美感出发的。不收腹，不陷胸，不靠脚，不侧身，是造成形象不美的四大禁忌。

　　（二）几种戏路

　　常德汉剧旦行，按照戏路有正旦、闺门旦、花旦、摇旦、丑旦、武旦、老旦等类别。其中老旦有专行，丑旦归丑行扮演。其它各类不分专行，但演员各有侧重，有的习文，有的重武，实际上形成了文武之别。现将各类戏概述于后：

　　一、正旦：一般扮演四十岁左右的妇女。又分贫、富两类。贫的穿青褶子，类似京剧的青衣，特点是端庄稳重、沉着老练。她们苦守清贫，心情较压抑。出场用双盖袖（左手提袖压在右手背上），侧身亮相。动作洗练，出手不宜多耍花；走丁字步，脚步要沉重，迈得稍大一点；目光较迟钝，用正眼看人；化装要朴素整洁，不宜多插花。《描容》的赵五娘，《仁贵回窑》的柳迎春，《八义图》的程婴妻，属这类角色。正旦扮演的富贵角色，穿蟒或绣花帔，表演动作与前者无多大区别，但摆罡要稳，才显得雍容华贵的气派，《女斩子》的樊梨花、《三哭殿》的长孙后、《抱炮烙》的姜皇后等属之。

　　二、闺门旦：一般扮演未出闺阁的小姐。表演特点是文雅清秀，庄重大方。出场亮相，身段要秀雅，体态要端庄，水袖左提右盖，整头理鬓，多出菊花手和佛手，起小花；双手常作怀中抱月姿势；台步宜轻巧缓慢，也多走丁字步，一般只走半步；上座位，先撑椅子落坐，再抄双手；面部要略带笑，目稍斜视，眉略舒展，多羞容娇态；道白要求轻言细语，声调清脆娇柔。《二堂别》的陈杏元、《三击掌》的王宝钏、《打皮鞭》的李桂英等属闺门旦角色。还有《宇宙锋》的赵艳容，因遭遇不幸，面带忧容，须兼用正旦的表情动作。

　　三、花旦：一般扮演年轻丫环、小家碧玉以及花俏、风骚人物。表演特点是机灵活泼、心情开朗、感情奔放；步法轻巧，多走俏步、碎步、小方步，要求做到脚走、腰活、手花、头摇；眼睛要灵活有神，显出机灵相；道白要快，语言要脆。《思凡》的尼姑、《失金钗》的春香、《卖画》的柳碧烟等均属花旦角色。《卖画杀舟》的媒婆也属花旦，因她为人油滑奸巧，表演须兼用摇旦的部分身段、动作。

　　四、摇旦：表演特点是泼辣粗犷。动作要夸张，双手摆动的幅度大，常走大方步，提脚要高；坐椅子时，双手把衣角一掀，再落坐；拉鞋、扯袖、走摆罡，都配合耸肩扭腰，动作粗放。《闹酒馆》的酒娘子、《牧羊山》的宋氏、《赶春桃》的严氏，均属摇旦戏。

　　五、丑旦：动作比摇旦更夸张，更粗鄙。《拾玉镯》的刘媒婆、《三怕老婆》的灵精奶奶、《双别窑》的贾氏，均属丑旦戏。

　　六、武旦：多扮演女将、女妖和女寨主之类人物。特点是粗豪刚健，英俊威武。出场亮相、开山字双手平胸；踢腿、跨脚、整头、扳翎，要求刚健优美；多出柳叶手，目光特别锐利闪光；讲白声音较粗大，咬字较沉重，要求洪亮圆美。过去武旦多踩跷，故又称跷旦。《斩三妖》、《战洪州》、《杀四门》、《飞熊山》、《琵琶洞》等均属武旦戏。

　　七、老旦：表演特点是衰老笨拙，多走外八字步。步子沉重，声音苍老，眼睛昏花多近视。戏路分穷、平、富三种。穷老旦如《牧羊山》的朱母，体衰弱，背弓屈，步履艰难，拄竹棍行走。平民老旦如《哭灵汲水》的徐母，头稍低垂，动作较穷老旦干净利索。富贵老旦如《太君辞朝》的佘太君，手拄龙头拐杖，抬肩、亮胸、健步，目光威严，显示统帅风度。老旦讲唱用本嗓，唱腔与生角相近，但行腔较柔和。

　　（三）艺术流派

　　常德汉剧的天元、同乐、文华、瑞凝四大名班，源远流长，在群众中影响很深。它们都有自己的“一家戏”和名演员，因而自然地形成了各自的艺术流派。从剧目讲，天元班多“三国”，同乐班多“山头”，文华班多“水浒”，瑞凝班多“西游”。旦行艺术流派的形成，当然不能脱离这种基础。兹将四大名班旦行一家戏和名演员简介如下：

　　一、天元班：旦行一家戏有《百花诗》、《紫金鱼》、《收三霄》、《赶春桃》。名旦有彭明鹤（艺名何首乌）、易万春（艺名灵芝草）。群众赞扬说：  “天元班的两件宝，何首乌与灵芝草。”继彭、易之后又有肖兰芳。

　　彭明鹤，擅长闺门戏。拿手戏有《百花诗》的卢端阳、《打皮鞭》的李桂英、《拾玉镯》的孙玉姣等角。

　　易万春，文武兼备，唱做俱佳。武戏《盗旗马》、《抗金兵》、《斩三妖》等最拿手，文戏有《双下山》、《桃花装疯》（桃花）、《卖画杀舟》（媒婆）等，都很出色。

　　肖兰芳，女，以身材好、扮相好、嗓子好为观众所推崇。拿手戏有《十美图》的严婉玉、《战洪州》的穆桂英、《赶春桃》的春桃、《卖画杀舟》的媒婆等角。相传她演媒婆，哈哈打得好，声音清脆响亮，悦耳动听。

　　二、同乐班：旦行一家戏有《西厢记》、《西湖配》、《北邙山》、《鸡头岭》、《飞熊山》等。名旦有顾霞保、胡春凤。继顾、胡之后有李福祥等。

　　顾霞保，跷功好，能在掩脚方上踩跷。拿手戏有《斩三妖》、《盗旗马》、《两狼关》、《张大姐下凡》等。

　　胡春凤，艺名水豆腐。文戏有《卖画杀舟》媒婆、《失金钗》春香、《西厢记》红娘；武戏有《琵琶洞》蝎子精、《两狼关》梁红玉、《飞熊山》唐赛金，均其拿手。其师胡金云，擅长武戏，演《琵琶洞》能踩跷子站在椅背上，还能抛刀亮双跷。他把刀从头上抛向背后，双脚一蹦亮跷，并将刀再踢过头来，双手在胸前接住，堪称绝招。

　　李福祥，嗓音宽厚，唱腔圆润、婉转，拿手戏有《思凡》、《寒江关》等。一九五二年在第一届全国戏曲观摩演出大会上演出《思凡》，获二等演员奖。他能编能导，还会击鼓、拉琴，是个多面手。

　　三、文华班：旦行一家戏有《五凤吟》、《双蝴蝶》、《闹严府》。名旦有陶芝龙、李福全。继陶、李之后有周凤艳、万金红等。

　　陶芝龙，津市人。他扮相好，武功好，会做戏。在文华班当家几十年，除演一家戏外，尤擅长公主戏。如《四郎探母》的铁镜公主、《八顺回国》的铁银公主、《盗旗马》的双阳公主、《重耳回国》的齐姜。武戏《飞熊山》，文戏《思凡》、《背娃进府》也演得很出色。

　　李福全，女，拿手戏有《五凤吟》的周雪娥、《双蝴蝶》的媒婆、《落园•失钗》的春香、《坐宫探母》的铁镜公主等。据传她曾在常德同时接受三个戏院的包银，一天之内，在三个戏院分别演出《柳二姐赶场》、《打花鼓》和《十八扯》，她在哪里演，观众便跟到哪里看。

　　周凤艳，长于唱工，拿手戏有《描容》、《祭江>、《琵琶宴》等。

　　万金红，以青衣、闺门旦为主，拿手戏有《桃花装疯》张秀英、《打皮鞭》李桂英、《琵琶宴》秦香莲、《思凡》幼尼等。

　　四、瑞凝班：旦行一家戏有《琵琶洞》、《五花洞》、《盘丝洞》、《无底洞》、《红云洞》等，故又有瑞凝班“洞多”之说。名旦有黄新来、向梅卿、筱兰芬等。

　　黄新来，艺名黄狗儿。他是个文武全才，除演一家戏外，尤擅长闺门戏。以《碧玉簪》的李桂英、《樵子口》的王金爱、《寒江关》的樊梨花最为拿手。

　　向梅卿，除演一家戏外，拿手戏还有《落园•失钗》的春香、《三元会》的徐月娘、《杀惜》的阎惜姣等。

　　筱兰芬，戏路宽，更长于文戏，如《打皮鞭》、《百花亭》、《杀惜》以及春香、媒婆等，都是他的拿手戏。

　　（根据万金红同志讲课，又访问向华兰、贾天花、杨明珍等同志作了必要的补充整理）