戏曲脸谱是我国戏剧艺术宝库中一颗明珠。我省的辰河戏脸谱，堪称丰富多彩，别具一格。随着辰河戏从低台发展到高台，脸谱艺术倾注着历代辰河戏艺人的毕生才智，经过长期的艺术实践，得到逐步完善，形成独特的艺术风格。由于流行区域的不同以及辰河戏有高、低、昆、弹四种声腔之别，在用以表现人物的出身、性格、经历及人物的特殊才能等方面，脸谱也因声腔、流派的差异而各有所别。但从整体上来看，辰河高腔脸谱，虽然也受到外剧种的影响，但还是较完整地保留了本剧种的传统表现手法，因而显得比较古老。尽管门类较少，却都散发着泥土气息。辰河弹腔脸谱，善于变革，形式多样，千姿百态，但受外剧种尤其是汉剧的影响较大，因而与外剧种脸谱有较多的相似之处。

　　一

　　辰河戏脸谱的色彩，以红、黑、白三色为主，以这三色为基础的调和色为辅，又在这主色和辅色的基础上，以饱和程度的不同而变化众多，形成一套（120个左右）较常用的脸谱。

　　辰河戏脸谱充分运用绘画艺术手段，把线条和色块作合理的布局，采用夸张的手法、虚实结合的原则，从剧中人物出发，对眉、眼、鼻、嘴等五官进行艺术处理，组合成一幅幅形象生动的画面。

　　辰河戏脸谱最大的特点之一，在于形象化。强调从剧中人物出发，既寓意深刻，又褒贬分明。例如曹操的脸谱，可称独具匠心。前辈艺人们根据剧中的规定情景和中心事件的历史背景，人物的年龄、身份的特点，来描绘曹操。《拷打吉平》一剧的曹操，当时已是个独揽大权的丞相，在脸谱的处理上虽然也属正脸中的粉脸类，但既不同于风流好色、面带桃色的纣王的粉脸，也不同于湘剧曹操那种平面白描、一片惨白的粉脸，而是以白色为基调，渗入少量黑灰色，显示出当时曹操是个权势赫赫同时又是个五十开外，旧病缠身的要臣，再加上黑色线条勾勒出扫把眉（尖型）和鹞子眼，配上东坡巾，挂上黑满髯，穿上开敞（后穿红蟒）、贬意地塑造出治世之能臣，乱世之奸雄这一特定的历史人物。但在弹腔剧目《拿曹》中的曹操，则重点突出他年轻有为、才略超人，又是个刚刚袭爵于朝的骁骑尉的形象，因此在脸谱处理上，虽然还是粉脸，但不同于京剧的曹操那种半截脸，也不同于老年时期的苍老粉脸，更不似有些剧种把曹操的额、颊部画上数条生硬的凶纹，而是整个脸部白里透红，光彩丰满。中岳线（额中）画一红色条，鲜艳挺拔；配上两条圆叉字黑眉，威武潇洒，戴上披巾，挂上黑满髯，身穿黑折子，捆绦子，挂腰刀，一派英雄气概。随着剧情的发展，当他受惊时，演员用双手从眉间黑点处往上一擦，当场变脸，顿时增添不少光彩。这种褒意的处理，在外剧种也较为少见。

　　辰河戏脸谱另一个特点是生活化。它从观众想象的实际出发，塑造生动、易懂的人物形象。例如夏侯惇这个人物，按《三国演义》所述，他是曹操手下一员名将，《挡夏》一剧里的夏侯惇，在其它剧种的舞台上；虽是个败将，但仍是个威风凛凛，身材魁梧的将领，常见的是红脸、火须，扎大靠，打背风旗、不失大将风度。可是在辰河戏的《挡夏》中，强调夏侯惇是个四面楚歌、命在旦夕的败将，脸谱上生动地勾勒出这个农民心目中的败将的窝囊相。勾画时以小花脸（又称三花脸）的豆腐干子脸为基础，适当加大了白粉块，对比之下，眼睛更显得细小，酷似豆鼓，生动地比喻他在张飞面前，胆小如鼠，噤若寒蝉；又用夸张手法，画出一张大白嘴，上有少许胡子茬，象征他腹中饥饿，口唇干涸、胡子烧尽；再配上无顶的金盔，无领的铠甲，一根短翎子插在帽沿边，一面背风旗札在屁股上——活象条夹着的尾巴，活生生地展现了一付踉跄奔命的背时相。这奇特的脸谱艺术，真可谓辰河戏的瑰宝珍品。

　　二

　　辰河戏脸谱的化妆技法可称色彩热烈，笔触奔放，线条粗犷，富有运动感，与大山区人民的性格相吻合。正因为如此，所以能把任何一个净行演员，经过化妆，再加上各自巧妙的表演，在舞台上变成了栩栩如生的各种不同性格的人物。经过历代辰河戏艺人呕心沥血的创造，为我们留下了一套较完整的脸谱表现技法。

　　一、眉：

　　　　1、半戬眉：广泛用于有本领的武将，例如典韦。

　　　　2、双戬眉：用于神通广大，能战善武的将领，例如杨戬。

　　　　3、寿字眉：用于文武全才、刚毅稳健的将领，例如孟良。

　　　　4、半寿字眉：用于有文才又有谋略的丞相，例如包拯、赵匡胤。

　　　　5、三飘眉：用于脾气暴燥的武将，例如霸王、薛刚。

　　　　6、花三飘眉：用于一般勇猛的武将，例如姜维、王伯党。

　　　　7、三它飘眉：用于有本领的武将，例如胡奎、赵公明。

　　　　8、豆芽菜眉：用于老年时期的将领，常见于粉脸上，例如闻仲、老尉迟恭。

　　　　9、尖扫把眉：用于凶恶嗜杀、奸刁的太师，例如司马师。

　　　　10、圆扫把眉：用于风流好色、残忍奸诈的高官，例如贾似道。

　　　　11、圆叉眉：用于有谋略、有胆识的能臣，例如曹操。

　　　　12、一把上冲眉：用于居心叵测的奸臣、太尉，例如严嵩。

　　　　13、刀眉：关公专用。

　　　　14、卧蚕眉：关公专用。 

　　　　15、吊颈眉：用于鬼蜮神怪者，例如颖考叔。

　　　　16、蝴蝶飞眉：用于言行粗鲁诙诣的英雄，例如李逵。

　　　　17、鱼鳞眉：用于龙、鱼投胎的非凡之人，如龙王、灵官。

　　　　18、云勾眉：用于神怪之身，龙体投胎者，也称龙爪眉，例如金兀术、龙王。

　　　　19、二它圆眉：用于要在台上变脸（擦眉）的奸雄粉脸，例如曹操、纣王。

　　二、眼：

　　　　1、靴底眼：用于一般年轻有为的英雄，例如焦赞、李逵。

　　　　2、加纹靴底眼：用于一般年老的英雄武将，例如老年的张飞。 

　　　　3、带钩靴底眼：用于个性暴戾的首领，有顺钩、反钩、双钩之分，例如盖文。

　　　　4、牛眼：牛皋专用。

　　　　5、鹞子眼：用于位份显贵、目空一切的奸雄人物，例如曹操。

　　　　6、黑它靴底眼：用于凶残奸险的人物，例如如司马师。

　　　　7、吊颈眼：用于生性嗜杀、残忍凶暴的人物，例如姚刚、李刚。

　　　　8、金钱云钩眼：用于忠勇正直的人物，例如赵公明、胡奎。

　　　　9、二它黑上钩眼：用于性情暴燥的人物，例如专诸、张奎。

　　　　1O、鼓眼：用于凶恶残忍的人物，大都用在虎型脸上，例如摩利寿。

　　　　11、瓢儿嘴眼：用于眉飞色舞，性情开朗的英雄，例如焦赞。

　　　　12、妖怪眼：用于妖魔鬼怪人物，例如蜈蚣精。

　　　　13、二饼脸眼：用于缺德无才的奸臣，例如曹大本。

　　　　14、挎眼：用于心眼不正的反面人物，例如贪财的班头、忘命的解差。

　　三、嘴：

　　　　1、荷花嘴：用于情燥火暴，好斗的未成年者，例如哪叱、李虎。

　　　　2、挎嘴：用于嗜斗好杀的急燥武将，例如薛刚，杨七郎。

　　　　3、歪嘴：用于形象古怪而非俗子凡夫之人，例如大麻禅师。

　　　　4、虎嘴：用于虎头虎脑、脾气粗暴的武将，例如呼延赞。

　　　　5、雷公嘴：用于鲁莽火爆的人物，例如雷震子。

　　　　6、老鼠嘴：用于野性甚强，狡诈调皮的人物，例如时迁、焦光普。

　　　　7、油抹布嘴：用于不务正业的地痞流氓，例如贯偷、专营敲诈勒索的班头。

　　　　8、娃儿嘴：用于正直、活泼、可爱的少年，例如王孔、礼成。

　　　　9、猪熊嘴；用于愚蠢拙笨、容貌奇丑的人物，例如猪八戒。

　　四、额：

　　　　1、七星图：表现一种雄威感和与众不同的人物，有红星黑底，也有白星黑底，例如秦始皇、霸王。

　　　　2、太极图：用于阴阳全知的奇才，例如包公、姜维。

　　　　3、双戟图、单戟图：用于力大无比的英雄好汉，例如典韦、颖考叔。

　　　　4、三飘图：寓意三条反筋，是个不服调摆的人物，例如魏延。

　　　　5、鱼鳞、鱼尾图：用于龙体投胎的人物例如龙标、盖苏文。

　　　　6、太阳图：用于刚正不阿、忠诚无私的正面人物，例如包公。

　　　　7、人头（吞口）图：用于凶残无比的人物，例如毛莽、杨凡。

　　　　8、蝙蝠图：用于具有腾空而飞本领的奇才，例如金兀术。

　　　　9、双龙抡宝图：用于武艺超人、龙体投胎的人物，例如金兀术。

　　　　10、兰草（草头）图：用于作战勇猛的武将，例如尉迟恭。

　　　　11、三眼（慧眼）图：用于能降妖，治妖的神灵。例如雷公、杨戬。

　　　　12、福手图：象征福星高照并具有刀枪不入之功的人物，例如李逵、胡奎。

　　　　13、字图：有虎、忠、孝、煞……等，用于表现各种神怪身份的武将，例如杨七郎、薛则、专诸等。

　　　　14、桃子图：张飞专用，表现他忠于桃园结义。

　　　　15、精怪图：每个精怪，有一个代表性的图案。例如天狗星王彦章就画只狗，狮子精就画只狮头……等。

　　辰河戏艺人在勾画脸谱时，善于改变脸型，力求图案布局合理，色彩节奏明快，线条气韵生动，勾画位置准确，要求充分运用原脸上的对称点，额节、眼角、鼻翼、嘴角等。画眉时，凭借演员的眉头和额节位置；画眼时以演员的眼角和太阳穴为衡量标准；画鼻时，以演员的鼻骨和双鼻翼作参改；画脸颊时，以演员的颧骨和耳垂为范围；画嘴时，以演员的人中、嘴角为尺子；画中岳线时，以演员的鼻梁为中心。用色要求干净、饱满，又要厚薄均匀、干湿适中，切忌堆砌厚重。用笔讲究有力、流畅，刚劲稳健，最忌碎笔拚凑；要是连笔有困难，也要在分段勾勒之后，用虚笔顺势通融一遍，方可达到气韵生动的效果，有一气呵成之感。