在清代末期，本剧种即开始与大戏剧种同台。它一方面拥有在庙台、戏台等简陋舞台演出的半台班，另一方面又有时聚时散的、在几张门板或扮桶拼凑而成的草台上演出的小型戏班。演出时，常将两把农用耙子合架成“台脚”，再用出殡抬棺的木杠作枕木，借数块房门板复盖子上作“台板”。用晒谷的篾席分成前台和后台，台中亦放一方桌。既使在小戏台演出时，也只有“出将入相”的左右两块布帘，台中有一戏桌，桌前方系一绣花桌围，桌前为表演区，桌后为场面的位置。直到本世纪四十年代，艺人亦只认行箱不管舞台装饰，但大多都已具有几块“直栏”布条和一块不大的“底幕”。

　　五十年代初，常德、津市、澧县、桃源的专业花鼓戏班都有了较固定的演出场所（剧院）。其初具规模的舞台陈设，多与大戏剧种相同。随同现代戏的上演，有了简单的布景和灯光设计。五十年代末，常德花鼓戏的专业剧团便开始进入了条件较完备的剧院、舞台，同时开始使用软、硬布景。

　　常德花鼓戏的武戏，袍靠戏很少，一般只有刀枪把子捆，没有把子箱；舞台常用的水桶、扁担、柴刀、扇子等用具多向农家临时借用。但“半台班”的戏班则有把子箱。兵器、用具等道具基本上与大戏戏班相同。