祁剧打击乐有战鼓、班鼓、大锣、大钹、小锣、小钞。司鼓者是用战鼓、班鼓，通过各种手式指挥来体现的。其表现手法有四种：一种是速度的快慢变化，一种是大小锣鼓经的变化，一种是力量强弱变化，一种是战鼓大锣边音与中间的变化。祁剧打击乐各种不同型式打法，通常在音响上大致有三种不同配置方法：第一，以大锣为主，大钹、小锣为辅的锣经。如：炮锣、四边静等，这类锣经多用于剧中大场面活动或表演节奏明快，情绪强烈的场合。第二，不用大锣、大钹，以小钞为主，小锣为辅的锣经。如：小连头、小击头等，这类锣经多于剧中小场面活动或表演节奏轻快、情绪明朗的场合。第三，大锣、大钹、小钞都不用，只以小锣单击。如：出场小锣等，祁剧小锣音高而清爽，此类锣经常用于较为安详、平静及旦角的表演等，以上这三种配置在祁剧锣中通称大小锣经。祁剧打击乐也就是通过大小锣经来配合演员舞台表演，渲染气氛。

　　祁剧打击乐成套的锣鼓经丰富多彩，每套锣鼓经各有所用，各具特色，根据它们所担负作用的不同可分三种：第一种叫做“身段锣鼓”，这种锣鼓主要是为配合演员人物各种身段动作，强调音乐与身段的协调性，依照人物身份、性格、感情、行为和其所处的规定情景，用不同的锣鼓经（或选用班鼓、战鼓给予配合。因为祁剧的战鼓与班鼓在音色上，渲染气氛上截然有两种不同的风格），以表现动作的规整性和情节上的连贯性。例如，炮锣、挂牌锣，大连头，急急风等等都是配合身段动作用的锣鼓经、四击头、三击头等都是配合身段动作后的亮相用的锣鼓经。第二种叫做“唱腔锣鼓”，其主要作用是为音乐的唱腔进行开导或收尾，区分唱腔板式、速度或为唱腔上下句之间进行衔接。祁剧唱腔板式有起板、散板、滚板、摇板、三流、二流、慢皮等。什么样的板式就用什么样的锣鼓经开导。如：演员唱起板前就用大小起板锣，大的起板头如：“嘟……｜仓仓｜才仓｜”等做开导。小的起板头，又分南北两路：北路用“打打　不　凑　凑｜凑　凑｜凑　｜凑｜”；南路用“打打　不　凑　凑｜凑　｜凑｜”。唱二流用“左半边月”“右半边月”“批头”“大二流锣”“小二流锣”经等作开导，慢皮锣鼓又分南北二路，北路慢皮开导锣经有：“｜仓”。小锣鼓经开导有“｜凑。”南路慢皮开导锣经是用大、小挑头开导。然而所有的唱腔锣鼓都应根据演员表演时间长短来配置锣鼓经。如演员是上场或演员在舞台上有拉膀等动作表演时唱二流，可用“大二流锣”或“长二流锣”，否则，可用“批头”、“左半边月”“右半边月”等短二流锣开导，起板锣也是一样，根据演员动作时空需要可以在起板头前加四边阵，一支枪，大二流头等锣经。如《三打平贵》中三打后薛平贵唱内起板。《三休三请》中樊梨花唱的起板转慢皮等。第三种叫做“道白锣鼓”祁剧道白分念句、韵白、坐白、课子。祁剧道白锣经有大击头、小击头，大、小单击锣，大、小双击锣，课子锣等。以上锣鼓经在道白中通常用来加重语气，承前启后，点明逗句，划分段落，从而加强节奏感和语势上的轻重缓急与抑扬顿挫，辅助表现喜怨哀乐等感情。因此，锣鼓的存在，增强了戏曲演唱、表演的节奏感和动作准确性，突出表现了人物情绪，渲染了戏剧色彩，正是因为有了锣鼓的伴奏配合，戏曲艺术的抑扬顿挫才得以展现和升华。