田汉童年即跟随叔父、舅父看戏，深受传统戏曲熏染。13岁就仿《三娘教子》编写剧本《新教子》，向母亲表达自己愿子承父志，为国出力的心声。17岁从《桃花扇·听稗》折依调填词，写出《新桃花扇》剧本，以愤慨国事，讥讽时政。到日本留学后，弃舅父欲其做政治活动家的殷望而从艺从文，尤喜新剧。之后毕生从事戏剧、电影事业，创作了话剧《获虎之夜》、《名优之死》、《乱钟》、《回春之曲》等剧本，对中国新兴话剧的奠基和发展起到了重要作用。在戏剧文学方面，他的创作彻底摆脱了“文明戏”的影响，吸取了中国戏曲和欧美戏剧的精华，使中国话剧作品作为一种独立的文学形式走向新的高度。他先后写作话剧、歌剧《扬子江风暴》、《丽人行》、《关汉卿》、《文成公主》等60余部，电影剧本《风云儿女》等20余部，戏曲剧本《土桥之战》、《江汉渔歌》、《新儿女英雄传》、《岳飞》、《金钵记》、《情探》、《武松》、《武则天》、《琵琶行》、《白蛇传》、《西厢记》、《谢瑶环》等24部，《毕业歌》、《义勇军进行曲》等歌词和新旧体诗歌近2000首。其中歌词《义勇军进行曲》，经聂耳谱曲传唱全国，被定为中华人民共和国国歌。他不仅是中国革命戏剧运动的奠基人和戏曲改革事业的先驱者，同时也是中国早期革命音乐、电影事业的卓越组织者和创造者。

　　周贻白父辈演湘剧出身，少受影响，6岁时向武生习学武功，15岁登台唱文明戏演武丑，开始随戏班流浪。之后涉足于刚刚起步的文明戏、话剧和电影，开始了编剧、治史。“少年演剧，中年编剧，晚年论剧”，是对周贻白戏剧生涯的精要概括。据不完全统计，1930——1940年代，作为“新剧”剧作家，他创作和改编的京剧1部、话剧14部、电影23部，出版有《中国戏剧史》等理论著作2部。被认为是上海“‘孤岛’时期电影剧作最多的作家”（《中国电影百年特刊》第175页，2005年中国电影年鉴社出版）。评论称“他的话剧和电影在影剧界均有一定的影响”。“像他这样广泛涉猎话剧、电影、戏剧，作品丰富、史论皆通的戏剧家不多”，“是一位经历独特的能演善编、史论皆通、成果不凡的戏剧家”（陈景亮、邹建文《百年中国电影精选》第75页，2005年中国社会科学出版社出版）。晚年出版论剧论史的著作13部，其中，《中国戏剧小史》（1946年永祥印书馆）、《中国戏剧史》（1953年中华书局）、《中国戏剧史讲座》（1958年中国戏剧出版社）、《中国戏剧史长编》（1960年人民文学出版社）、《中国戏曲发展史纲要》（遗著，1979年上海古籍出版社）等著述一反前人只论词章、只重唱曲史，忽视舞台艺术和演剧史的积习，有异于某些研究者的程式罗列，使读者能够比较系统、比较全面地了解中国历史上戏剧艺术的历史渊源和发展脉络。成为半个多世纪以来戏剧史学者案头不可或离的重要参考书，影响及于海外。

　　著名戏剧家张庚为《周贻白戏剧论文选》作“序”有言：“贻白先生……从小对于戏曲熏染甚深，一直走着一条自学钻研戏曲，特别是戏曲史的道路。也许他学无师法，但有过许多舞台实践的经验，当过演员，写过剧本，和许多戏曲演员始终有来往，他的研究工作不是纯靠书本知识，所以能自成一家，有自己的独到见解。世界上研究中国戏曲史的学者不少，但写成完整史书而能独树一帜的，王国维、青木正儿之外，就要数到贻白了”。“我比贻白要小10岁，在他开始着力从事戏曲史研究之时，我还没有入门。我之所以从事这方面研究，也是受了他的一定影响的”（1982年5月湖南人民出版社《周贻白戏剧论文选》，张庚序）。

　　惟其此，张庚早年曾翻译过德国唯物主义艺术史家格罗塞的《艺术的起源》中部分章节，写作出《戏剧概论》，并从事戏剧创作和导演艺术实践。他参加过《保卫芦沟桥》等剧本的集体创作，改编、创作过话剧《秋阳》、歌剧《异国之秋》、《永安屯翻身》等，还导演过多部话剧、歌剧，写过不少有关戏剧的文章，及时总结了戏剧运动的经验，推动了戏剧运动的发展。1940年代前后，他全力关注戏剧理论的研究，1942年在延安出版的《戏剧艺术引论》，全面阐述了戏剧作为综合艺术的特点、作用和各部分的关系及作用；《中国话剧运动史初稿》，论述了中国话剧形成的历史原因和特点。新中国成立后，在戏剧理论研究的基础上，他又将精力重点移向戏剧和戏曲历史的研究，写作或主编的《新歌剧论》、《论戏曲表现现代生活》、《戏曲艺术论》、《中国古典戏曲论著集成》、《中国戏曲通史》（与郭汉城共同主编）、《中国戏曲艺术概论》、《中国大百科全书·戏曲卷》、《当代中国戏曲》、《中国戏曲志》等著作，全面开创了中国戏曲史、戏曲理论研究的新局面，在戏剧艺术志、史、论的研究上取得了前所未有的新成果。

　　这11位戏剧名家，只是湖南近现代戏剧界秀杰艺术家方阵的夺目翘楚，莘莘艺术学子仰望的铮亮塔尖，闪光戏剧众星拱护的靓丽朗月。不能因对他们浓墨重彩详尽述评，而让庶几与他们美轮美奂的塔座和众星不置一辞，留下永远的遗憾，请记住这些名字：

　　唐槐秋（1898－1954），原名震球，现代著名戏剧活动家，表、导演艺术家。湖南湘乡人。早年赴日本、法国留学，习军事和航空机械。1925年回国，邂逅同乡旧友欧阳予倩、田汉，从此“甘掷衣冠称戏子”（田汉赠其诗句），开始粉墨生涯。1926年在上海与田汉合作创办南国电影剧社，参加了未完成的影片《到民间去》的拍摄。作为南国社的主要骨干，演出了《苏州夜话》、《名优之死》等话剧。1929年初，应广东戏剧研究所所长欧阳予倩之邀，到广州任该所的剧务主任和附设戏剧学校的教务主任。1930年回上海后，主演了《都会的早晨》、《失恋》、《桃李劫》、《大地之花》、《孔夫子》、《洪宣娇》、《大雷雨》等影片，1933年2月，当选中国电影文化协会执行委员。1933年冬，赤手空拳在上海创办了纯粹的话剧民间职业演出团体——中国旅行剧团，成为中国话剧职业剧团的拓荒者。他偕同妻子吴静、女儿唐若青们惨淡经营，和伙伴们共同奋斗，走南闯北，遍历平、津、沪、宁、汉和香港等地，并于1936年在上海创造了“话剧卖座之盛超过电影”的记录。因在演出中宣扬民主、进步和抗战，曾两次分别在北平和上海被日军逮捕入狱，遭受残酷折磨和拷打，他不怕威逼利诱，表现了一个爱国者的崇高气节。在“中旅剧团”，唐槐秋既当团长，又担任导演和演员，他主演过《梅萝香》、《茶花女》、《牛大王》、《女店主》、《英雄与美人》、《天罗地网》、《复活》、《委曲求全》、《雷雨》等中外名剧，他塑造的周朴园、潘月亭、文天祥等艺术形象得到观众的高度评价。作为导演，他长于运用线条、角度展示画面，揭示人物关系与剧作内涵，《雷雨》就是他导演的代表作。他努力支撑“中旅剧团”14年之久，闯出了一条话剧职业化演出之路，扩大了话剧的影响。他培养了大批话剧人才，如唐若青、陶金、赵慧深、舒绣文、白杨、戴涯、蓝马、孙道临等。著名话剧演员孙景璐曾说：“我是唐槐秋先生指引下开始艺术生涯的。”田汉赞扬他“开荒播种三千里，茹苦含辛二十年”，“矢镞满身犹战斗，湖南端的出蛮牛”。