四、八十年代重改刘海戏金蟾赴美国演出

　　1981年，美藉华人刘廷芳先生来长沙，由省外事办毛协成处长等陪同，到东风剧院观看省花鼓剧院演出的《刘海戏金蟾》。演出结束后，上台接见演职员，并口头邀请赴美国纽约演出，大家以为是一句戏言。回美国后，他发出正式邀请函，并请来东方文化专家戈登夫人来湖南审视《刘海戏金蟾》。戈登夫人肯定此剧并提出修改意见。湖南省文化局高度重视，由银汉光执笔，剧本作较大修改，拨给专款，为刘海戏金蟾添置服装，行头等。剧院抽调四十余人，成立刘海戏金蟾剧组，赴板仓进行封闭式排练。由唐钟璧、叶俊武主演，一切准备工作就绪，由于中美关系发生磨擦，至1982年未能成行。1983年，中美关系解冻，又至醴陵烈士塔剧院进行封闭式排练，待命出发。美国当时是不能以私人名义邀请文化团体赴美演出的，此次赴美演出实际是刘廷芳先生和他的好友出资、出力、出物，经过多方周折才促成此事。5月18日，《刘》剧组人员从上海飞抵太平洋彼岸。刘廷芳在美籍华人中享有崇高威望，纽约领事馆请他出面组建湖南同乡会，但没如愿。在纽约有广东同乡会、福建同乡会，红线女赴美演出就是广东同乡会邀请的。刘廷芳原是长沙中山路百货陈列馆的老板，又是湖南第一家银行的总裁，曾邀请梅兰芳赴美国演出。他邀请过蒋介石在他家吃饭，地点在长沙市铁佛东街，在美国家中仍挂着蒋与他吃饭的照片，提起此事津津乐道。他为湖南戏曲走出国门作出了贡献。

　　《刘》剧赴美演出，为了适应美国人欣赏习惯，作了较大改动，字幕上则打出英文和中文，使其方便了解剧情。删减叙事性、交待情节的唱段，增强舞蹈成份，把川剧变脸特技学过来，用在金蟾精变成瞎老汉又忽变成金蟾精之处，变化莫测的变脸特技，美国观众非常惊讶，收到良好的艺术效果，增加了“反追”一场情感戏，见胡秀英生命危急，刘海发誓，你就是变成狐狸，我们也决不分离，他们的爱情得到升华。

　　孝敬老人、夫妻和睦是中国传统道德观，而美国人到成年后亲情就淡漠，因而此剧受到美国人和美籍华人观众热烈欢迎，他们也喜欢中国戏曲音乐，许多美国观众到后台观看中国乐器，特别是对打击乐器很好奇，回国前我们把他们想要的打击乐器送给了他们，后来信表示衷心地谢意。

　　修改后的《刘》剧，戏剧情节更动人，唱念做打，服饰等，演出质量、观赏性大大提高，回国后，在湖南大剧院演出，场场爆满，在省内外巡演都获得赞誉。修改后的《刘》剧没有石罗汉这个人物了，没有八仙，剧情合理，条理清晰顺畅。从美国和国内观众的反映以及上座率来看，该剧是非常成功的。

　　五、刘海砍樵的音乐、唱腔变化、发展

　　1952年新编的《刘海砍樵》，剧本是新的内容，唱段也是新的唱词，需要有新的唱腔和音乐配合才能演出。当时长沙市有新舞台和民众两个花鼓剧团，他们都是民间职业剧团，何冬保是新舞台的丑角演员，民间剧团还没有编著、音乐、导演、舞美设计等艺术门类的创作班子和专业人员，只能沿袭“圈腔”和“牵桥”投入排练。“圈腔”：负责戏中角色唱什么曲调，安插什么过场音乐，相当现代的作曲职能，一般由场面上“掌正”（即主弦）或唱主角的演员共同商定，担任这一职务的需要在戏班内有权威性，拿头爪帐的才有资格。“牵桥”由打鼓佬担任，负责锣鼓点安插，动作编排，对全剧情节烂熟于心，相当于现代戏的导演职能，也是拿头爪帐的。新编刘海砍樵中一段胡秀英唱段：1、“风和日暖好春光，桃红柳绿百草香”是何冬保将儿歌重新填词，原词是“浏阳鞭子叮咚叭当响，洪江的柚子蜜蜜甜”。曲调和衬词都未改，固定下来，吟唱至今。2、比古调是何冬保即兴改变的原花鼓戏有《十月比古》，是李三娘过江的唱段，“正月比古是新年……二月比古龙抬头……渡子奴的哥哥呃，三娘我的妹妹呀，流沙河下静守沙僧”是二人过渡唱的曲调。何冬保嫌不好填词，曲调表现的情绪也不对，他将张三吃醋唱的奋子调（又叫安童调）稍加变化变成了现在流行的比古调，张三原唱词是：张老三，在家中冒一钱事，一心要往妹妹家中走，一程那嗬嘿嗬嘿。《刘海砍樵》的唱词是：

　　我这里将海哥（大姐）好有一比，

　　胡大姐（刘海哥）呃！我的妻（夫）啊，

　　你把我比作什么人罗？

　　我把你比牛郎（织女）不差毫分

　　那我就比不上，比过还要多，

　　胡大姐（刘海哥）你是我的妻（夫）罗嗬，

　　刘海哥（我的妻）随着我来行罗嗬嗬

　　走罗嗬嗬，行罗嗬嗬，

　　得儿来，……得儿来！

　　他把同打地花鼓搭当张海庭（旦角）常在野外呼唤用到此处“海伢子（呃）你在哪里（啊）”变成“刘海哥（胡大姐）呃，我的夫（我的妻）啊”其生活化，增强亲切感，曲调就活了。由于唱词较多，又无作曲规范，何冬保与肖重奎，只好曲从口出，边哼边唱，后来只唱上句，没有下旬，听者也认为符合情绪，固定了下来，成为花鼓戏影响广泛的比古调。中国戏曲志湖南卷已有记载，这两支曲调是何冬保变化发展的。3、十字调：解放初期叫作双川调，“川”指的过门，双川是上下两个过门。因为每一句唱词是十个字就叫十字调，原西湖班子没有十字调，四六调、正宫调是西湖班子的主要曲调。1980年在益阳地区召开花鼓戏音乐学术研讨会，由省戏工室举办，金汉川主持，参加人员有易扬、贾古、阎昌明，唐盛河、胡健国等以及来自全省花鼓界同行计60余人，何冬保作为特邀老师与会，与会者须带论文宣读。他在小组讨论会上发言，过去他在衡山巡演，听衡山四川调很高亢，决定要学过来，他在坪里看戏，偷偷地学唱，因为不识谱，边听边记，把衡山四川调唱成长沙的双川调，成为刘海砍樵中的主要曲调了，他说：“原来我们是四六句子随我喊，那里有什么双川调罗。”4、望朗调（即十月望郎）益阳，南县，宁乡等地流行，正月闹新春，一旦一丑打地花鼓戏走村串户，恭贺新年，讨个好彩头，何冬保常唱的花鼓曲牌，吸收到《刘海砍樵》结尾处，增添喜庆热闹气氛，全省各地家喻户晓。5、八板子：中国古典民间音乐，各地剧种都有吸收和变化，湖南衍生出风流八板子，堂调八板子，正八板子，反八板子，二指八板子。如来佛等八板子的变体，八板子音奏用在刘海砍完柴，休息片刻，胡秀英用羽扇煽风，刘海觉凉爽宜人，精神倍增。湖南各地玩龙灯，蚌壳灯均用此曲伴奏，戏曲双下山和尚唱此调，均填词演唱。最近，广西壮族自治区桂林市某中学，用八板子填校训，作为校歌，学生穿中山装唱校歌，以振风化，受到教育部表扬。据悉，八板子曾作为曾国潘的湘军军歌，唱遍江浙等地。《刘海砍樵》用板子作为问奏音乐，群众喜闻乐听，再现它的魅力。