京剧的影响

　　从舞美角度，京剧服饰、化妆不可避免吸收了花部演出的一些特点外，大部分继承了明代昆弋腔发展起来的舞美传统。如周贻白在文中写道“但今之皮黄剧班所有服装，皆系承袭旧日昆曲班所用，间有独出心裁更改式样者，亦不过从穿着便利或外表美观入手，其大体仍无特异。然则戏装成为今日之形式，应早在明代（昆曲起于明中叶）奠定其基础，然后逐渐演变，至清代乾嘉之间乃大备（《扬州画舫录》系成于此时），相沿至今，乃成为一种无分朝代的所谓‘剧装’。文中提到京剧舞美在艺人们不断的摸索中，形成了自己的特点。事实上，京剧舞美对一些内容的改进又反过来对昆剧服饰和化妆产生影响。结合京剧的发展时期及对昆剧的影响力度，这种影响可分为京剧早期与京剧繁盛期两个阶段。而其中京昆脸谱艺术之间的相互影响，又呈现一种胶着状态，目前还没有充分证据来进行时期的划分，因此在阐释时单列段落。

　　1、早期京剧对昆剧服装影响

　　早期京剧形成及发展时期，艺人对戏衣改进之处并不算多，且更多是基于几代艺人的长期积累，因此，对于一些具体创制是何人在何时发起都是疑雾重重，只能根据其他资料进行粗略的推测。如翩舞的水袖，或疾去翻飞或徐回慢转，不仅富有舞蹈及造型的美感，更能配合念白、身段与表情，具有丰富的表现力。虽然“长袖舞衣”由来已久，戏衣中水袖的发明也不能排除其影响，但从目前资料来看，戏服水袖是随着艺人们对戏服可舞性加强的摸索中逐步形成，出现于京剧时代，并为昆剧所植用。

　　水衣即衬衣。昆曲戏衣制作十分考究，很多都采用真丝面料，并在绸缎上饰以手工的刺绣，价格昂贵，不宜水洗。为了保护外面的行头，以防被汗水浸湿，艺人们便在行头之下穿着水衣、水裤。水衣水裤一般以白布裁制，考究一些，也有用白绸的。早期的水衣袖子为了保护外面的衣服通常较长，一般要长出一尺二寸（一尺为三十四厘米），现在的川剧服装中还是如此，袖口是缝合的，不开叉。“水袖”名称就暗示了水袖与水衣的关系。如梅兰芳先生这样解释水袖：     

　　“何以称为‘水袖’？早年舞台上，演员扎扮登场，不论哪一行当的角色，必须内衬一件‘水衣’，‘水衣’的袖子露出一段在蟒、帔、官衣、褶子以外，故称‘水袖’。后来，‘水袖’放长加宽，脱离‘水衣’，就缀在每一件行头的袖子上了。”

　　从实际演出的角度来看，这种发展是有据可循的，且与艺人的创造有关。在过去戏班里有这样一条不成文的规定，由于每个人的尺码不一样，演员必须自己带几样私用的行头，其中就包括水衣。这个行规起于何时不得详知，但从相关文献来看在明代艺人们已经开始这样做了。清·史承谦《菊庄新话》引王载扬对明代吴郡长洲县村优净角陈明智的记载中，就描写了他携着里面装有两三样私带行头的布囊奔走串戏的情况。因此，水衣的产生很有可能与艺人的创造有关。长期的舞台实践中，他们发现倘若将水衣的袖子加长一些，做起身段或是舞蹈起来更具美感和富有表现力，可以说获得了另一种自由。于是，水衣之袖逐渐加长，加长后活动不便，于是出现开叉，并逐步脱离水衣，转而加接于外衣袖口之外，渐为定式流传下来。

　　水袖出现的准确时间目前也无从考证。但通过一些材料可以大体界定其产生时代的上下限。光绪末年到民国初年的那代昆曲演员，即传字辈（1921）的早一辈的老师在解放初年仍在世，根据他们的口述，当时的“水袖”还是一尺二寸。在清代同治光绪年间，沈蓉圃绘了许多戏画如《群英会》（程长庚、徐小香、卢胜奎（1822-1889）、《虹霓关》（时小福（1846-1900）、陈楚卿和梅巧玲（1842-1882）、《探亲》（刘赶三）、《思志诚》，真实再现了同光时期的许多名伶及当时的戏曲扮相。服装的色彩、图案、发式及头饰都非常准确逼真。《群英会》反映，鲁肃的官衣、诸葛亮的八卦衣，周瑜的褶子上的“水袖”，都是短而窄的，今天川剧舞台上服装的袖子仍是如此，参见图4-11。程长庚（1812-1882）是京剧形成时期的代表人物，与余三胜、张二奎并称为“老生前三杰”。梅巧玲、时小福都是京剧形成初期的著名演员，兼演昆曲。由此可知，水袖在同治光绪年间还没有形成。这与昆曲老艺人们的口述资料在时代上是基本一致的。而到了京剧第三代，即梅兰芳的时代，已经有了开叉水袖的形式。因此，可确定水袖的产生早于梅兰芳的时代，大约在京剧第二代到第三代之间。至于水袖中的开叉，当是与“加长”、同步发展起来的。

　　战裙也是早期京剧时代艺人的发明。《穿戴题纲》记载《白蛇传·水斗》的白蛇和青蛇的穿着时，是“纱罩、衣裙一分”。存世清代惠山泥塑《白蛇传·水斗》中仍可看到，白蛇和青蛇著衣裙的形象。到了清末光绪年间，反映京剧南下的桃花坞木板年画中，白蛇、青蛇的穿着已改为衣、裤、战裙，参见图4-12。近世的《昆剧穿戴》记载，白素贞和小青戴纱罩、穿战衣裤裙。京剧中武戏较多，艺人们从舞台效果出发创制了战裙。发明者是早期京剧演员万盏灯，“初时，刀马旦穿打衣袄裤，外系裙子，演员万盏灯改添系绣花战裙两片，于是风行一时并延续下来。”万盏灯即李紫珊，是与时小福、陈德霖一代的京剧演员。

　　此外，明清以来的传统，昆曲女褶子为斜襟矮领，近代受京剧影响演变为立领对襟的时式褶子，只有老旦还保留旧式女褶子，参见图4-13。