三、装饰音

　　装饰唱法在“花鼓戏”唱腔中具有特殊重要的地位，它丰富了唱腔的表现力，增加了唱腔的色彩，使“花鼓戏”唱腔具有独特的韵味与浓郁的生活气息。装饰唱法的具体体现有如下几种：

　　1、曲调装饰

　　即在曲调主音符的前、后加上倚音，可加十六分音符倚音，也可加八分音符倚音，这要视唱词与唱腔的需要而定；在曲调主腔尾部加滑音，在字与字的过渡中加滑音；在半音关系中升高音符的半音，成全音；在原曲调上进行延伸、收煞、顿停等变化来进行装饰，如《洗菜心》等。

　　2、气息装饰

　　气息装饰的手法多样，有颤音、气震音及嗽音等，都是运用气息控制与震动来体现。

　　颤音（用tr为记号，亦可用“﹋”表示），即是在主音与主音的上方快速互颤，又可称为上颤音或掇腔。颤音的发出，主要由气息控制好声音，发声时在主音与上方音之间做轻微颤动。要求喉部放松，有气息支托，颤动的频率要快，松弛自然。如《洗菜心》段中第二小节“下河”第二至三拍。颤音在“花鼓戏”唱腔中用得最为普遍。各地花鼓戏唱腔的小调中，也多有颤音的运用。

　　气震音（记号为→），即以气息的震动使声音产生一种明显的波动感，与颤音相比，要求气势来得强烈而鲜明，声音波动的幅度亦较颤音大，运用准确时，在腹肌部位有震颤的感觉，其着力点在腹部。若二者相比，亦可称颤音为小颤音，而称气震音为大颤音。演唱时，要特别注意音准，抓住主音与主音相邻音互震时的感觉，用腹肌部位的震动将声音送出来，它的效果如同弹拨乐中的柔弦音。气震音多在每一乐句稍尾或衬词中运用，也在过渡音中运用。如“花鼓戏”《洗菜心》，“忽听得我的妈妈娘叫奴一声”的“声”字，就要用气震音唱。颤音与气震音可同时运用。

　　嗽音（记号为0），又称擞音，湖南有的人称为水嗽音，出现在某个音符的上方。要求演唱时，高出某个音的本音，而且用一带而过的方法体现。即唱句中字音吐准之后，行腔之间出现的波动音，多在高音时出现，且在唱嗽音的前后都为中音或低音。因此演唱时，气息要有准备，将唱嗽音的音唱准、唱活、唱得轻巧而明亮。如；在《洗菜心》《刘海坎樵》唱段中几处有“Ｏ”记号的地方，均采用嗽音唱法。

　　3、声音装饰

　　声音装饰即用发声部位，如鼻、咽、喉、舌等部位本身所具有的色彩来进行装饰。声音装饰有花舌音（打嘟噜）、鼻音（鼻韵母字）、喉音（喉部着力）等。

　　花舌音（记号为★），即用舌的灵活来打嘟噜，出现在某个字的后面或某个音符的下面。舌头轻轻上抬，气息从舌头上下，两边推出，使舌头前部分振动而发出的声音。一般用“得”体现。打嘟噜是“花鼓戏”常用的演唱技巧，有小嘟噜、大嘟噜之分。小嘟噜如《洗菜心》中第九、第十节的“嗦★子啷当，啷★嗦”一句与《瓜子红》中的“一★面黄”及“★溜子情郎”等句，都是用的小嘟噜。在“花鼓戏”小调《放风筝》中，花舌音打的都是大嘟噜，《放风筝》共计五段，由放到收，每段结尾都有长嘟噜来表现人物的愉快心情。花舌音运用自如，说明舌头在口腔内放松，只有舌头放松，当气息震动时，才会发出嘟噜的效果，因此打嘟噜还可作为发声训练的内容。

　　鼻音，出现在某个唱字的后面。说明那个字需要归鼻音体现，小舌和软腭分离，嘴巴微闭或全闭，声音从鼻腔中出，软腭处轻松抖动，才可产生其效果。如《洗菜心》中“失落一只戒箍子，一钱八九分”的“分”字的演唱，即要归入鼻腔内，并用颤音来演唱。这种鼻音带颤音的唱法，具有“花鼓戏”突出的特点。

　　喉音，在科学发声的训练中，最不主张用喉音，它会使喉部紧张，影响声音色彩，并妨碍上高音。但作为一种风格或特殊的技巧，在某一句或某种情感的唱腔中表现出来，仍有它一定的魅力。如《打铜锣》中蔡九唱段“我好荒唐”的第一句起板：这句起板最高音“5”到ｇ2音，一般都要用真声唱上去，学了发声方法的，可以揉进些许假声，但不可失去真声质朴的色彩。如果抬高软腭，用高位置的共鸣来唱这里的“5”音，可能会影响到声音色彩的和谐统一及“花鼓戏”演唱的风格。因此，高音区的演唱，用上一点打开了的喉部的声音，对保持整体声音的统一是可行的。