三、大筒

　　大筒是长沙花鼓戏的特色乐器和主奏乐器，由于音色粗犷、明亮，音量大，发音穿透力强，传得远，所以很适合野外草台演出。传统伴奏中使用切把（切把的使用不仅造成了特殊的演奏风格，还影响到长沙花鼓戏的戏曲风格），常用揉、垫、打、滑、压等技法模仿唱腔。在伴奏会出现一些不符合十二平均律的“sol音现象”，其代表音有↑sol、↑re、↑do。因为具有代表性，所以只要这些音高一出现，人们就会想起湖南花鼓戏。

　　关于大筒的构造，笔者通过整理，有如下一些介绍。

　　（一）《中国音乐词典》中这样记载：

　　“大筒，拉弦乐器。形似二胡，因琴筒较大较粗而得名。湖南花鼓戏的主要伴奏乐器，又称花鼓戏大筒。还用于长沙丝弦、祁阳小调的伴奏。琴杆、琴筒均竹制，琴筒蒙蛇皮，张二弦，用竹弓伴奏，弓上系马尾或棕丝。经改革后，开始用于独奏。常用定弦：；音域：。”

　　（二）《音乐百科词典》中这样记述：

　　“大筒：拉弦乐器，流传于中国湖南省，形似二胡而稍大。琴筒竹制，一端蒙以蛇皮。琴杆竹制，张两根丝弦。竹弓上张马尾或棕丝。传统的大筒有两种：一种尾短筒式，琴筒长约15厘米，琴筒口径约6厘米，形似大的京胡：另一种为长筒式，琴筒长达26厘米，琴筒口径于前者相同，琴杆用榆木制成，琴身较短，琴头弯曲，琴轸与三弦相同，但有千斤。五度定弦。一般定弦为；音域：。大筒是湖南花鼓戏的主要伴奏乐器。阳戏、长沙丝弦也用它来伴奏。改革后的大筒使用红木琴杆，琴筒的长度为16厘米，直径为9厘米；改丝弦为钢丝弦；使用二胡琴弓；增加底托；加大琴身的重量，增大音量。用于戏曲的伴奏，也用于独奏。”

　　（三）《中国戏曲音乐集成·湖南卷》中这样描述：

　　大筒是竹筒木杆的弓弦乐器，初期大筒琴筒长，杆短，无千斤，软弓，艺人亦称“半升筒”；中期大筒形制如二胡状，烤制琴筒，紫竹琴杆，琴筒稍小，加“腰码”（千斤）；近期大筒已改丝弦为金属缠弦，琴杆加长为木质，可以换把演奏，琴筒粗而稍长。

　　关于大筒的坐姿，有“平腿式”和“架腿式”两种。它的持琴姿势是：先用虎口轻扶琴杆，大拇指自然伸直。虎口扶琴的姿势放在离“千斤”两指远的地方。过去大多数民间艺人采用指关节按弦，音接触面过宽，存在按音不准，快指不灵的毛病。

　　关于老一辈琴师按弦的位置，笔者采访唐盛河老师时也曾经听他提起，以前的老艺人用指肚到第一指关节之间的地方按弦。而现在用于伴奏的大筒，经过解放后新文艺工作者改良，形状与二胡差不多，演奏时采用指肚按弦。

　　由此可见，新、老艺人在伴奏中所采用的大筒是有区别的。所采用的伴奏技法和指法也随着时间的流逝产生了一些变化。而这些变化很可能对当今长沙花鼓戏风格的变化产生了一定的影响。

　　传统长沙花鼓戏的主要声腔分为川调、打锣腔和小调三大类。其中，川调和打锣腔是代表剧种特色的主要声腔。大筒是主要的伴奏乐器，音色独特，采用切把。老一辈艺人的按指法不是用指肚按音，而是用从指肚到手指第一关节之间的地方按音。对于现代的按指法来说，老式的按指法使手指运动相对不够灵活，容易造成按音不准。由于当时历史环境的影响（在前面曾提到过：长沙是湖南省会，花鼓戏在解放前受到政府的压迫更为直接，当时完全不能公开演出，只能躲着演，或是流动清唱的形式），长沙花鼓戏的艺人们渐渐抛弃了一些打锣腔的伴奏法，把一部分原来是打锣腔，没有过门的调子配上过门，用大筒伴奏。大筒伴奏在长沙花鼓戏长沙路子中得到更大的发展。大筒和唱腔相互影响，共同促使了长沙花鼓戏风格的形成。