“语言的音乐美最主要表现为：韵律美、节奏美和平仄美三个方面。汉语的声韵美学主要的内容是：韵律、节律和声律。”汉语中元音占优势，乐音多，声音高低抑扬很明显，词分单音节、双音节和多音节，所以特别富有音律美。我国古今著名的语言艺术家都很注意声音的修辞：清人刘大魁说：“音节高则神气必高，音节下则神气必下。故音节为神气之迹……一字之中，或用平声，或用仄声；同一平字，仄声，或用阴平、阳平，上声、去声、入声，则音节迥异……”。清代桐城派作家刘大魁在《论文偶记》中强调了讲究每个字音声律美的重要。戏剧语言大师老舍说：“我写文章，不仅要考虑每一字的意义锤炼，还要考虑到每个字的声音。一注意到字音的安排，也就必然涉及到字眼的选择，字虽同义，而声音不同，我们就选用那个音义俱美的。”千百年来，我国人民就很重视语言声律的研究和运用，不仅韵文要讲究声律的和谐，而且戏文也要求能够铿锵有声，琅琅上口。前人根据汉语的特点，创造了许多研究声音美的语言形式。
1、韵律整齐
中国传统戏曲应该说从开始就具有“诗”的品质。这一点，著名戏剧家张庚先生看得很准，他说：“戏曲是与拿来清唱的抒情或叙事的‘散曲’相对待的”，这样一来，“我国戏曲也把戏曲作为诗的一个种类看待”。在此基础上他进一步提出了“剧诗”的概念。后来，不少学者就在戏剧研究中频繁的用“剧诗”这个概念来阐释戏曲语言的审美本质特征。的确是这样。中国古代著名戏曲的唱词都是有诗的韵味和节奏的。押韵使得同一个音在同一个位置上不断的重复，这种声音上的回环复沓，“可以帮助情感的强调和意义的集中”发源于民间，在传统戏剧大环境中发展起来的巴陵戏理所当然的受到了这一影响。所以，巴陵戏的创作者们自觉的将唱词写成了声调协调、合辙押韵的优美句子。
1.1 押韵方式
巴陵戏是音乐性比较强的演唱艺术，为了使唱段有强烈的节奏感、悦耳动听，就要求同一唱段或相邻的唱段，最好选用同一个韵辙，即在每一句唱词的最后一个字都要押相同的韵。巴陵戏唱词的合辙押韵，除少数情况下，都合十三辙的韵部，通常情况下，同一段唱词是押同一个韵的，并且一韵到底中间不换韵。
1.句句押韵，一韵到底。一般是第一句起韵，第二句即开始押韵，这叫“定韵”或“定辙”。一经起韵，下面各句唱词的韵脚都要与所起的那个韵相合，简称排韵。如下面这段唱词句句都押“怀来”韵
耳旁听得呼元帅
爹娘！双亲！哎……
好似钢刀刺胸怀
千不该万不该是元帅的不该
不该阳河把弟差
不该令三弟回府双寿拜
爹娘爱子酒宴开
酒醉闯出辽府外
惹下滔天大祸来
张台贼！奏一本，皇上宠爱
爹娘哎……
将令旗插在大堂外
反上金殿灭张台
《薛刚反唐》
2.隔句押韵。事实上，要做到每句都押韵有时候在选词上有些困难，同时一韵到底的这种排韵也有呆板单调乏味之嫌。因此在起韵后，唱词的下句一定要押韵，但是上句则可以不押韵，此为偶句押韵，简称偶韵。
三月清明百花香 （江阳）
香樟吐绿翠影摇 （遥条）
花似火燃随山泉 （言前）
李花如雪随风飘 （遥条）
睹物伤春人渐老 （遥条）
爱情光阴莫轻抛 （遥条）
奴本有心隐山谷 （姑苏）
奈无良将保皇朝 （遥条）
最从师命休烦躁 （遥条）
山中采药不辞劳 （遥条）
《莲台收妃》
尽管第一、三、五、七句不押韵，但因为坚持了第二、四、六、八句必须合辙押韵的原则，故并不影响演唱。这就是“一三五不论，二四六合辙”和所谓的“翘三不翘四”的原则。
3.由于方音的影响，巴陵戏一些字音的韵母不同于普通话，而引起了韵辙的不同。这是由于受“湖广音”的影响，用普通话读来可能不太押韵，可用方言读来却是一韵到低。一般说来有以下两种情况：“姑苏”作“油求”，“中东”作“人辰”。例如：
金堂玉马酒肉臭
不思乾坤日夜浮
君子之腹小人度
草木皆兵羞不羞
老夫玉碎站着走
不为瓦全跪着求
《今上岳阳楼》
在普通话中，“浮”和“度”的韵母都为“ｕ”，属于十三辙中的“姑苏辙”。在方言中，当“/t/、/t /、/n/、/l/、/ts/、/ts /、/s/、/ /、/ /、/ /”等声母与韵母“/u/”拼合时，巴陵戏字音的韵母均为“/ou/”。因为在湘北湖广音中“浮”和“度”分别读作“/fou/”、“/tou/”。在巴陵戏剧本唱词中该句都押“油求辙”，一韵到底。又如：
思亲人，想亲人
见了亲人是仇人，是仇人
我骂你蟒袍玉带泯人性
我揍你朝靴乌纱灭良心
我怨你骏马高官凌百姓
我恨你锦衣玉食辱朝廷
《今上岳阳楼》
在普通话中，“性”、“姓”、“廷”的韵母都为“/iŋ/”，属于十三辙中的“中东辙”。在湘北湖广方言中，当“/p/、/p/、/m/、/t/、/t /、／ｎ／、／ｌ／、/ /、/ /、/ /”等声母与韵母“/əŋ/、/iŋ/、/uəŋ/、/uŋ/、／ｙŋ／”拼合的字，字音的韵母，均为“／əｎ／、／in／、／un／、／ｙｎ／”。因此在巴陵戏剧本唱词中该句都押“人辰辙”，也是一韵到底。
1.2 以韵传情
押韵应该考虑到韵的响亮度。押韵可以创造音响效果，使唱词更具音乐美。巴陵戏唱词押韵，所选用的韵一般能和感情联系起来，使唱词能更好的传情达意。例如江阳韵的字比较响亮，比较适合用来表达慷慨、激昂、兴奋等比较强烈的感情。如：
风前烛，瓦上霜
休将老泪洗心伤
你看那
庙前学宫书声朗
南津堤堰米粮仓
三眼桥上车马畅
岳阳楼中燕绕梁
朝衣处处伤痕创
老爷无愧于岳阳
此一番
到苏杭
只把天年养
无事免公堂
采菊东篱悠然只把南山望
乐将鹤发保安康
《今上岳阳楼》
这段唱词是滕子京本想在岳阳大展拳脚，但却因范仲淹和王景圣的斗争受到牵连，在圣旨下达以后，调滕子京去苏州养老。滕夫人悲愤万分，唱出这段唱词。句句押江阳韵，慷慨激昂，既表达了滕子京无愧于岳阳，也表现了对朝廷深深的不解、无奈与感伤。
而表达哀伤缠绵的感情时，常用灰堆、姑苏、一七等韵辙来表达。
例如齐浪飞因为报国无门，落草为寇，被新上任的知府滕子京抓获时，所唱的一段唱词：
齐浪飞临死泪垂
我也曾是小吏职位卑微
岳阳名楼我护卫
尽职尽责尽心扉
无论汉唐与晋魏
岳阳楼上尽春晖
待到宋时楼垂废
风雨飘摇不忍窥
说干嘴巴跑断腿
四方游说家不归
也曾经弄来拨款心安慰
也曾经百姓集资刻丰碑
怎奈是不见修楼只见官家买醉
千般伤心万般悲
怒火中烧为胡匪
要与官府黑对黑
《今上岳阳楼》
齐浪飞本是岳阳的一小吏，梦想就是修葺岳阳楼。在诸多努力下，想尽各种办法，但因岳州知府不作为，齐浪飞无法实现自己的梦想，落草为寇，成为湖匪。在抢劫新到知府滕子京时，被滕抓获。在滕子京的询问下，齐浪飞道出了自己的苦衷。这些都是通过齐浪飞以哀伤的曲调唱出来，听后令人唏嘘不已。 | 
