民间歌舞音乐：无论在傩戏祭祀仪式或戏剧性表演中，几乎都是程式化的歌舞表演。曲调多属分节歌体的上下句结构，段与段之间全由打击乐过渡。歌唱以一唱众和形式为主，领唱时不用打击乐，合唱时则加入打击乐。唱时不舞，舞时不唱，多数情况是演唱者在间奏中随锣鼓声起舞。舞蹈有单人表演，如《开坛》、《立楼》、《搭桥》：有双人表演，如《发文》、《投表》；有三人表演，如《和头坛》、《和二坛》；还有多人的舞蹈表演，如《游傩》、《送神》等。舞蹈简单，有不少类似拳术的舞姿。舞蹈动作有：单插翅、双插翅、单金、双金、起飞式、大团圆等。步伐自由少规整，常用的有左右踏步、大小八字步、丁字步、跺步、搓步、平步、前后点步、半蹲、平步旋转、手拨摇摆步等。舞步急迅多变。舞蹈时的音乐一般有固定板式，如“九板”，指锣鼓的九种打法。贵州德江县的“九板”，即由扑灯蛾、凤点头、双拍翅、单夹双、三捶锣、双凤朝阳、朝金殿、豹子头、三击鼓等九段组成。各地锣鼓的板式有所不同。民间歌舞音乐主要特征是音乐与舞蹈动作紧密结合，以打击乐为主。不仅音乐节奏丰富，更重要的是常常伴随着节奏引出群众性的集体歌咏，场面生动活泼，热烈欢快，是傩戏音乐中集体气氛的最好表现。

　　民间宗教音乐：傩戏中的宗教音乐，多为祭祀性音乐，也有佛曲和道曲。祭祀性音乐多数是大段性念白，旋律简单，口语性和吟诵性是其主要特征。常用提高句首的语调以加强语气，具有一腔到底的原始音乐格律。它们多在“冲傩”、“还愿”中表演。如《请戏神》：属于这一类的音乐还有《上坛歌》、《下坛歌》、《还魂调》、《哀子调》、《开山调》、《四宫调》等数十首。

　　此外，还有一些形式自由的祭祀歌曲，如《和甲子》、《和五岳》、《和八卦》、《和天地的形成》、《盘歌》，佛曲《一心要皈唱依佛》、《观音菩萨坐莲台》、《巍巍万德佛》，道曲《道士叹亡曲》、《城隍庙堂歌》、《五灵童子引魂来》，其它还有《龙王赞》、《土地赞》等。它们的旋律以口语音调为依据，音乐节奏与语言节奏基本一致，一字一音，可说是一种语言声调的夸张，音域狭窄，旋律成下行倾向，曲式为上下句单乐段原始歌体，在表演上系歌舞乐相结合。这些，反映了原始歌舞音乐的特点。

　　民间说唱音乐：傩戏中不少节目属于说唱，通常由一人表演，叙述一个曲折的故事，演员常常要表演几个角色，技巧要求较高，一般是说一段故事，唱一段曲子，说说唱唱，不断反复，如《地盘业主》、《引兵土地》、《先锋催愿》等戏均是如此。唱腔多为数板，在曲头和牌子之间有一专用曲调，节奏不规则，速度，快类似数板，有时也作半说半唱，吸收了民间的快板、莲花闹等形式，是有节奏的半白半诵，有的加以发展变化，或增加句尾托腔、中间衬腔及帮腔，有时也加打击乐前奏，间奏及托腔伴奏，富于变化，形式多样。如四川傩戏“上三十二戏”中的一段，前奏和尾声用打击乐，每句数板后加了简单的音托腔。下例又有所不同：

　　此例前奏、尾声用打击乐，中间全用数扳，末尾加一句旋律。有些地区还运用了对唱和帮腔。如四川杜南楼在傩戏中演唱的傩傩调：

　　民间“耍傩傩”，原为单独演唱，但在傩戏演唱中加入了对唱和帮腔，每段的始末四小节均由乐队帮唱。

　　安徽贵池傩戏还有台上和台下应合，演员与观众交融的情景，别具一格。

　　民间戏曲音乐：傩戏的娱人表演中，真正称得上戏曲的节目不多，有的节目虽有人物、有情节、有不同的唱腔，但由于受祭祀内容的局限，往往戏剧内容很不完整。有两种情况：

　　1、出现了角色唱腔的雏形。利用戏曲的形式为请神还愿服务，如《关爷点兵》，即利用关爷的神威到傩坛点兵请将，形式上已具备了戏曲的基本特点：有关爷、周仓、校场执事等角色；有出台、牵马、上马、下马、点兵仪式等方面的情节；也有一定的戏曲道白、对话、唱腔等，关爷点完东、南、西、北、中五方兵将，戏也就算结束了。角色的主要唱腔，如《开山调》中唐氏太婆的唱腔，徐缓抑郁；《开路将军》中将军的唱腔，粗犷豁达；《甘生赶考》中秦童的唱腔、风趣活泼等。其唱腔介于歌舞与戏曲之间，有的仍停留在民歌的基础上，音乐比较简单，节奏自由灵活，常一字一音，接近口语，如《秦童》中《只等柳毅传书信》：

　　这种“三三七”字词结构和一字一音的旋律形态与节奏型，正是古代民间吟诵体歌谣的特征。尽管声腔比较简单，但已突破了说唱的上下句音乐结构，形成了因人而异的声腔，开始有了音乐的个性，有了情绪的对比变化，形成了戏曲板腔的某些因素，增强了音乐的表现力。

　　2、成熟的戏曲音乐形式。由于受地方戏曲的影响，傩戏出现了娱乐性、趣味性较强的唱腔。如《甘生赶考》中的“秦童挑担”、“牛高卖药”等。有的地方，傩戏掌坛师（巫师）便是傩戏演员，也是地方戏曲艺人。在演出过程中，他们必然把本地戏曲唱腔注入傩戏唱腔中。如贵州德江土家族傩戏，受辰河戏、花灯等影响。湖南傩戏受岳阳花鼓、辰河高腔、湘剧高腔、汉剧高腔的影响。广西师公戏与采调、采茶、邕剧、粤剧都有密切的联系、江西傩戏受高腔、宜黄腔的影响，从徽班吸收了吹腔、昆腔，从汉剧中吸收了西皮，至今它仍保存着不少弋阳腔和海盐腔的曲调。江苏僮子戏吸收了徽剧和花鼓戏等。