符号学奠基人之一、美国哲学家皮尔士，把符号分为三种：仅凭自身特征表示对象的“象似符号”；凭借受对象影响的特质而指称那对象的“指示符号”；凭借约定俗成而指称对象的“象征符号”。这三种性质的符号，戏曲脸谱都有。如孙悟空的“猴脸”为象似符号，孟良脑门上的葫芦为指示符号，神灵脸涂金色为象征符号。不过，我不想借用皮尔士的符号分类来规范戏曲脸谱。原因有二：一是有些脸谱符号不是单一性质，而是二者甚至三者兼有；二是尊重戏曲界历来对脸谱分类的习惯。

　　戏曲脸谱是地地道道的类型化符号。类型，就是戏曲界常说的“谱式”。脸谱文章必谈谱式，但我觉得一些人在同一篇文章中，对谱式分类所持的标准极为混乱。有以图形为准则的，如“三块瓦”、“十字门”等；有以化妆手段为依据的，如“揉脸”；也有以脸谱适用对象多寡为标准的，如称专用某一角色的脸谱为“无双脸”；更有不少以剧中人身份作概念的，如“僧道脸”、“太监脸”、“英雄脸”、“神仙脸”、“精灵脸”、“妖怪脸”等等。混乱的谱式名称，据我所知，多数源自“齐如山剧学丛书之七”的《脸谱》。齐老先生著作甚丰，尤其对国剧（京剧）进行开拓性的研究，成就卓著，功不可没。但就脸谱谱式而言，谱式的划分也有不尽合理、不尽科学之处。

　　在我看来，划分谱式必须依据同一标准。脸谱属视觉符号，其要素是形与色。因此，对脸谱谱式的规范，应统一以形、色为准则。在此前提下，我们介绍京剧和一些地方剧种的脸谱谱式。

　　1、京剧脸谱谱式

　　整脸——整个面部涂一种颜色，并用区别于该色的另一种颜色（通常是黑色或白色）勾画眉、眼、鼻等。常见的整脸有三种：红色整脸，如关羽、赵匡胤；黑色整脸，如包拯；白色整脸，也称“水白脸”，如曹操、潘洪、严嵩等。

　　三块瓦脸——面部主要色彩明显地呈现为额头、左右颊三大块，由此而得名。又因三大块是由夸张勾画的黑色眉、眼、鼻三“窝”分隔而成，故而又称“三块窝脸”。三块瓦脸，因形、色不同而有若干种属。主色为红者，叫红三块瓦，如姜维；主色为白者，叫白三块瓦，如马谡；主色为紫者，叫紫三块瓦，如专诸；眼梢下垂（表现衰老）者，叫老三块瓦，如鲍自安；图形、色彩较复杂者，叫花三块瓦，如窦尔墩、高登，须贾等。

　　十字门脸——额顶中央至鼻尖的“立柱纹”，与两眼窝内侧的联结线在眉心处相交，呈“十”字形，故名。用此谱式者，如高旺、铫期等。形、色较为复杂者，则称“花十字门脸”，如张飞、牛皋、铫刚、司马师、屠岸贾等。

　　六分脸——大体以眼窝为界，上为脑门，涂白色；下部连同额头立柱纹，涂另色。该色面积约占整个面部的十分之六，因此而得名。“六分脸”因色彩而异：红色六分脸如黄盖；粉红色六分脸如杨林；黑色六分脸如尉迟恭；紫色六分脸如徐彦昭。

　　元宝脸——脑门保留肤色或涂红色，只在眉、眼以下部位勾脸，所以又叫“半截脸”。颜佩韦、马汉等角色就勾此谱式。色彩、纹样较繁者，称作“花元宝脸”，如钟馗、周仓等。

　　碎脸——碎脸与整脸相对，色彩最丰，构图最繁。碎脸依据主色而多种多样：苏宝童是红碎脸，张奎是黄碎脸，马武是蓝碎脸，程咬金是绿碎脸，黑风利是紫碎脸，有些神怪妖精则是金碎脸，银碎脸。

　　歪脸——一般脸谱谱式，均以眉心、鼻梁为中轴线，构图、色彩左右对称。歪脸相反，脸之左右从构图到色彩，均不对称，如郑恩、李七。

　　象形脸——特征是将动物面部形象予以图案化，如孙悟空、猪八戒、金钱豹。

　　白块脸——丑角脸谱有人总结为“眉间两颊三片红，一块粉白七笔黑”。主要特征是在脸的中心（眼、鼻）部位涂一白色块。白色块呈方形的，叫“豆腐块脸”，如将干；白色块呈腰子状的，叫“腰子脸”，如崇公道；白色块呈枣核形的，叫“枣核脸”，如朱光祖；白色块呈风筝形的，叫“筝形脸”，如时迁。避免繁琐，不妨以“白块脸”概括丑角脸谱的所有谱式。

　　上述种种，只是京剧净、丑和部分生角所用脸谱的基本谱式。以这些谱式为基础，略加变化，即可衍生许多其他人的脸谱，下文将要详谈。

　　2、地方剧种脸谱谱式举要

　　前面说过，戏曲是大家族，很多地方剧种都用脸谱。单就脸谱谱式而言，各个剧种不尽相同。有的兴许受京剧影响，谱式及其名称与京剧大同小异。有些剧种的脸谱名称虽与京剧相同，但谱式却大相径庭。就拿“三块瓦脸”来说，在京剧中，凡是两颊和额头被明显地分为三块，色彩不论是红、是白、是黑、是紫，皆为三块瓦。然而在川剧中，只有白额红脸才是三块瓦，其谱式近似京剧红色“六分脸”（想是因此之故川剧又称“半头红脸”）。在粤剧中，三块瓦就更与京剧名同实异了。据《粤剧脸谱集》介绍，粤剧脸谱的三块瓦，“主要是用红、黑、白三种颜色涂面而得名”。一些近似京剧丑角“白块脸”的脸谱（如庞统），在粤剧也被视为三块瓦。还有少数剧种，脸谱似乎正处于发展过程中，尚未全面形成相对固定的谱式。基于上述种种原因，不可能在此逐一介绍所有地方戏曲的脸谱，只是列举其中一些有特点的谱式。

　　四块玉脸——“宁为玉碎，不为瓦全”。“四块玉”的名称，使人自然地将它与三块瓦联系起来。实际情况也是如此，四块玉由三块瓦演变而来。将三块瓦额头的整体图形一分为二，就成了四块玉。不少地方剧种的脸谱，都有这种谱式，只是名称稍有不同。湘剧、桂剧等剧种称四块玉，秦腔、婺剧等剧种称四块脸，湖南常德汉剧则称“破脑壳脸”。四块玉脸有各种色彩，通常多见的是红四块玉、黑四块玉。图是湘剧樊哙（刘邦部将）红四块玉脸谱。

　　霸霸脸——京剧脸谱谱式，基本适用于所有不同年龄的角色。换句话说，京剧脸谱没有专用于不戴髯口的谱式。然而一些地方剧种却有，如桂剧的“霸霸脸”、秦腔的“巴巴脸”、川剧的“霸二脸”。川剧霸二脸有红、黑两种。红霸二专用于由武小生扮演的年轻角色，《送京娘》中的赵匡胤就是其中之一。从图可以看出，这种谱式设色正好与京剧元宝脸相反：只在脸的上半部涂色，而下颚和嘴唇部分则保留演员本人的肤色。

　　旋脸——陕西地方戏曲的“花脸”中有一种与众不同的谱式，秦腔叫“旋脸”，“陕二黄”（即流行于安康、汉中、商雒一带的“汉调二黄”）叫“超旋脸”。这种谱式的显著特点，是脸谱的整体或局部以旋涡状的纹样组成。图15即是“陕二黄”潘璋所用的超旋脸。

　　象鼻脸——河南豫剧、越调、大平调和山东的一些戏曲剧种脸谱，都有一种名为“象鼻脸”的谱式。这一谱式，河南戏曲剧种多用于红脸，如豫剧《河间府》中的秦琼、《困荥阳》中的纪信。象鼻脸是以整脸为基础，两道白眉由额头两侧弯曲而下，在鼻窝部位会合。前额、鼻梁连成一体，颇似象鼻。

　　竖三分脸——流行于山西省东南部的戏曲剧种上党梆子，所用脸谱较多。其中“竖三分脸”是该剧种特有的谱式。它将脸从额到鼻以及鼻唇沟两边竖分为三部分。又因它近似“川”字，故而又称“川字脸”。这种谱式通常有两种：黑川字脸如包拯；红川字脸较多，如赵匡胤、雷振海、李靖等。

　　对开脸——有一种脸谱谱式，京剧舞台罕见，却常见于地方戏曲舞台。这种潜式，豫剧叫“对开脸”，秦腔叫“两面脸”，而徽剧、婺剧、上党梆子和湖北、湖南、江西等地方剧种则多称“阴阳脸”。尽管名称不同，但脸谱谱式相似。它们都以一条穿过眉心、鼻梁、人中的直线为中线，左右截然不同。有的是左右图形相同，色彩不同，如江西青阳腔的阴阳判。有的是一半“素面”，一半“花面”，如浙江台州乱弹铁木儿。