1、套路丰富的程式

　　程式是戏曲中运用歌舞手段表现生活的一种独特的技术格式。戏曲表现手段的四个组成部分——唱、念、做、打皆有程式，是戏曲塑造舞台形象的艺术语汇。它含有明显的技术性，有充分的假定性和夸张性。戏曲表演程式套路非常丰富，可谓无所不包，下面选择部分常用的程式予以介绍。

　　自报家门  戏曲中主要人物自我介绍的一种方法。它由引子、定场诗、坐场白组成。剧中主角第一次上场时，半念半唱一些韵文结构的词句，这叫念“引子”。它笼统地自叙心情、处境、身份、经历、性格，抒发志趣、抱负、情绪。角色念完“引子”以后要念的四句诗（多为七言体），为定场诗。内容大半是介绍剧中的特定情景和人物的思想感情。“坐场白”是主要角色念完“引子”、“定场诗”以后所念的一段独白。内容是介绍人物的姓名、籍贯、身世以及当时的情况、事件过程、心理活动等。所谓自报家门，其实就是角色向观众直接进行自我介绍，既用自己的口吻进行叙述（第一身），又客观地交待角色的情况（第三身），以便观众了解人物的命运和剧情的发展。它是一种戏剧特殊的表现手法，在戏曲的传统戏中普遍运用。而在许多新编剧目中，对剧情和角色的介绍，则一般不再采取这样的手法。

　　跑龙套  “龙套”属戏曲角色中的杂行，扮演剧中士兵，夫役、宫女等随从人员，因穿特殊形式的龙套衣而得名。在戏曲表演中，所谓几个人可以虚拟千军万马，这一点主要体现在“龙套”身上。龙套是以整体出现，一般以四人为一堂，在舞台上用一堂或两堂龙套，表示人员众多，起烘托声势的作用。龙套总是跟着主帅“跑”上“跑”下（所谓“跑”，只是一种形容，并非时刻都在跑），台上各种集体上下场的队形、舞台部位的变换乃至舞台气氛、环境的变化，都要靠龙套“跑”出来。“跑”龙套有多种程式排场及队形变化。每种队形均有自己的专业名称，如二龙出水、扯四门、大摆队、倒拖靴等。在队形变化时往往还伴随各种曲牌的演奏或演唱。在官吏审案的大堂上，有时龙套还须大声喝喊，以示堂威。

　　起霸  戏曲表演的一套程式动作。相传因首先用于明代传奇《千金记•起霸》一折而得名。它是表现古代将士出征上阵前，整盔束甲的情境。起霸集中了基本功中很多动作和技巧，组合成连续的舞蹈，充分展示武将的威风气概，烘托渲染战斗气氛。起霸有男霸、女霸、整霸、半霸、单人起霸、双人起霸等多种。起霸在不同剧种中名称不一，动作组合也不尽相同。

　　趟马  戏曲表演的程式动作。主要由圆场、转身、挥鞭、勒马、打马、高低亮相等动作组合。女角色有时还增加鹞子翻身、卧鱼、掏翎子等动作。视剧情需要，可繁可简，多用于表现策马疾行的情节。有单人趟马、双人趟马、多人趟马等多种形式。表演要求姿势矫健，动作利索，须有跑圆场的功力，可以表现不同的性格和情景。趟马在不同剧种中名称不一，动作组合也不尽相同，各有自己的风格特色。

　　走边  戏曲中表现身怀武艺的人物轻装潜行的表演程式。常用于侦察、巡查、夜行、暗袭或赶路等特定情境。它的表现形态是一种成套的、连继性的舞蹈动作。单人独行叫“单走边”，二人同行叫“双走边”，也有多人齐舞的集体走边。走边时唱曲牌的称“响边”，不唱的称“哑边”。走边在不同剧种中名称不一，动作组合也不尽相同。

　　档子  武打表演程式。用以表现战斗场面和渲染战斗气氛。凡交战双方的人数在三人以上，或彼此人数相当，在舞台上表现对打场面的称为档子。或持兵刃交战，或徒手格斗。档子名称根据人数而定，如交战双方为三人的，称“三股档”；四人的，称“四股档”，以此类推，根据人数多少而定名。舞台调度、步位均有一定的格式。有时上场人数可由少增多，先打四股档，后变为六股档、八股档或人数更多的群打场面，称群档子。

　　对子  戏曲武打程式。二人对打的套子都称“对子”，包括徒手和各种兵器对打。往往是用两种不同的武器开打。每一套“对子”各有一定的章法，打法各异。徒手的称“对拳”；双方持同样武器的有“对刀”、“对枪”等；持不同兵器对打的把子有“单刀枪”、“大刀双刀”、“大刀双剑”、“大刀枪”、“棍儿枪”等，属把子功。

　　耍下场  戏曲表演程式，属把子功。表现战斗中胜利者的得意情绪。武戏开打后，胜利一方的主将在台上舞耍手中兵器，以显示人物的飒爽英姿、威武雄壮。有耍“枪下场”、“刀下场”、“棍下场”等，耍后下场。

　　抬轿  戏曲表演身段程式。一般为二人抬或四人抬。坐轿人居中，抬轿人分列前后。起轿时，轿夫两臂弯曲于双肩头，缓缓站起，双臂晃动，走抬轿步。行进间，坐轿、抬轿人动作协调，步法一致。上坡时，前者直立，后者屈腿走矮步，下坡时换作对应动作。表现路段坎坷时，抬者下蹲，以示轿体大幅度地起伏晃动。

　　跑圆场  表演动作程式。演员在舞台上所走的路线呈圆圈形，周而复始，称为圆场。圆场的速度多为由慢到快，因此又称为跑圆场。跑圆场的步子要小、快、均匀，上身要求纹丝不动。

　　为了表现当代生活，塑造今天的人物形象，富于创造精神的演员开始从其它门类的艺术中汲取营养，并且从现实生活中提炼、加工，创造出一些新的身段、技巧，形成许多新的表演程式，以适应排演新编剧目，特别是现代戏以及少数民族题材剧目的需要。

　　2、五花八门的基本功

　　基本功包括唱念做打各个方面的技术技巧、舞蹈动作、特技绝招。掌握基本功，对任何戏曲演员都是十分重要的。所谓掌握基本功夫，实际上就是要掌握戏曲表演艺术上的全部表演能力和表现手段。勤学苦练基本功，一方面使演员掌握和积累塑造舞台形象所必须的艺术语汇；同时也改变着演员自身的形体素质，把演员从一个普通的人造就成为合格的戏曲演员。

　　基本功包括范围很广，五花八门，名目繁多。下面所列为其主要内容：

　　腰腿功  演员的基本功夫，亦是练习翻筋斗的必修课程。戏曲舞蹈、武打都要运用腰腿的功夫。没有腰腿功夫，就无法灵活自如地掌握身体重心的转移腾跃。腰腿功还能使演员的身段动作优美协调。像鹞子翻身、涮腰、飞脚、旋子、探海、铁门槛、朝天蹬都属于腰腿功。

　　毯子功  就是练习翻各种筋斗，即身体各部位相继扑、跌、翻、滚、腾、跃等动作技巧。由于是在毯子上练功，故名。筋斗样式繁多，动作大多以手撑地，或用脚在地面蹬跳，向前，向后，向左右两侧翻腾，俗称“四面筋斗”。

　　把子功  “把子”是戏曲舞台上武器道具的统称，也叫刀枪把子。如刀、枪、剑、戟、斧、钩、叉、棍等。把子亦引申为武打的同义语，所以用各种器械训练武打技术的基本功也都叫把子功。演员只有掌握和运用把子技术，才能在舞台上表现人物武打战斗的情景。把子功有很多套路，一般分作长（长兵刃，如大刀，大枪、叉棍等）、短（短小的兵刃，如单刀、双刀、剑、拐子、匕首等）、徒手三类。每套把子均有专名，如小快枪、大快枪、小五套、大刀枪、双刀枪、十八棍等。表演上又分作庄重把子和滑稽把子两种。前者指通过严肃的武打，营造庄严威武的气氛，表现剧中人物的性格，表示戏剧情节的发展变化；后者多用于带有戏谑性的武打，其特点是诙谐滑稽，逗人发笑，表现剧中正面人物武艺高强，对其敌手的揶揄戏谑。两种把子都要求打得有感情、有节奏、有层次、有章法。

　　扇子功  表演身段特技，也是基本功的一种。扇子在戏曲舞台上不仅是扇凉工具，更是特殊的舞蹈道具。演员常借助手中的扇子做出各种动作、姿态，用以表现人物的思想感情。各行角色都有此功，但使用最多的是小生、花旦，技巧也更为丰富。

　　手绢功  表演身段特技，也是基本功的一种。源于二人转，吉剧又有所发展。手绢是舞蹈道具，有四角和八角两种。耍法有里外翻花、里外挽花、抖花、转绢、托绢、踢绢、抛绢、弹绢、指转绢、顶转绢等。近年来多用镶亮片的双层八角手绢发展出各种样式的手绢出手，技艺高超，特色浓郁，起到烘托戏剧气氛、刻画人物感情的作用。

　　髯口功  表演身段特技，也是基本功的一种。演员借助舞弄髯口（胡须）的动作来展示人物心情。髯口功有搂、撩、挑、推、托、摊、捋、抄、撕、捻、甩、绕、抖、吹等多种技巧。有些是单项动作，有的可以组合连贯起来，要求与舞蹈身段密切配合，才能准确表达人物的情感。

　　帽翅功  表演身段特技，又叫耍纱帽翅。以颈部为轴心，带动头上的纱帽翅或上、下摆动，或左、右旋转，或前、后绕圆圈。有时耍单翼，有时双翼同时旋转搅动。耍时帽翅欲停则停，欲动则动；或停或动，灵活自如。常用于表现剧中人物冥思苦想、内心矛盾斗争、犹豫不决或兴奋喜悦等情绪。

　　甩发功  多为男性角色甩动斗顶扎束的一绺长发，表现惊慌失措、悲愤交加、疼痛欲绝以及仓皇逃命、垂死挣扎等激烈异常的情绪和情境的一种表演特技。甩发功一般包括甩、扬、带、闪、盘、旋以及直冲顶上，披落下来散为伞状遮住面部等多种甩法，方向又有前、后、左、右和绕圆圈之分。如仰面后甩、冲冠发、抛披发、顶天铺地等。

　　水袖功  演员利用服装袖口上缝的一段白绸（水袖），做出丰富的、舞蹈化的动作。它时而像行云流水，时而像团团花絮，时而像波浪涟漪；有的形状像车轮，有的形状像托塔；有单摆转盘袖，有正侧重叠转盘袖，有直冲展翅飞卷袖等等。为的是夸张地表达人物激动、悲愤、痛苦等复杂的思想感情和心理活动。水袖舞蹈身段、动作姿态多达数百种，基本动作有勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打，抖等。

　　翎子功  即舞动两根插在盔头（帽子）上的长长的雉鸡翎，俗称“耍翎子”。耍翎子的技巧有掏翎、衔翎、绕翎、涮翎、抖翎、甩翎、竖翎、旋翎等。各个行当都用，小生用得最多。有时用单手，有时用双手操作，靠头部的摆动，配合各种身段，表现人物的惊喜、愤恨、得意、轻佻等心理活动和性格特征。

　　3、勾魂摄魄的特技绝招

　　特技是戏曲表演中技术性很强的高难动作，必须经过艰苦的练习才能掌握。它多用于某类特定剧目或某种特定情景，作为夸张地揭示人物内心活动，变形地刻画人物性格，烘托戏剧气氛，渲染剧场效果的特殊艺术手段。戏曲表演特技内容丰富，品目繁多。现将部分特技介绍如下：

　　宝剑出鞘入鞘  此表演特技多为武生行当用。演员手握宝剑鞘，将宝剑甩向空中，然后倒背剑鞘，垂落的剑刃准确地落入鞘中，表现剧中人武艺高超和自负的情绪。有时也在对打中由一方将剑掷出，插入另一方高举起的剑鞘中。

　　变脸  表现人物情绪的突然变化，或恐惧惊慌，或愤怒绝望。主要手法有三种：一是吹灰变脸。演员把藏于手心或酒碗内的黑灰吹在自己的脸上。如《活捉子都》一剧，子都在战场上害死了主帅颍考叔后，庆功宴上，神色惊恐慌乱，脸突然变黑。二是抹色变脸。演员把变脸所需的颜色藏于手上或眉心、眼眶、鼻翼、鬓角处，用时迅速地向面部涂沫。如《东窗修本》，当奸相秦桧害死抗金英雄岳飞后，做贼心虚，精神恍惚，疑神疑鬼。修本时，似见岳飞前来索命，幻觉中被岳飞以锤击中，跌倒在地，演员乘势把睑一抹，用预先藏入的黑墨将脸抹成灰黑色，表现出秦桧丧魂失魄的心理状态。三是扯容变脸。把事先在薄质面具上画好的脸谱装于头顶，变时通过快速动作，一个一个地扯下来，转眼间就变出红、绿、蓝、黑等各种色彩的脸谱，表示喜怒哀乐的神情。

　　喷火  一种为花脸行当扮演神怪角色时常用的从口内吹出火花的特技表演。演员口衔一根装有松香粉末的圆管，外端点火，向外一吹便有火花喷出。另一种喷火多为旦行角色表现复仇冤魂形象时运用。女主角将棉纸包松香粉末，剪口朝外放在嘴里，运用气息吹动松香包，对着一持火把的人吹出松香粉末，使之飞向火把燃烧，呈现出团团烈火。

　　变须  在摇须、飘须和颤须等动作中，使黑须变黪须，黪须变白须，表现人物情绪的剧烈震动、激愤，导致胡须由黑变白。

　　飞帽上头  先抛帽于地，再用脚尖将帽往上一踢，使纱帽飞向空中，正好不歪不斜地戴在头上。

　　僵尸  表示剧中人猝然昏厥或死去。此特技分软、硬两种走法。硬僵尸，两腿并拢，慢慢下腰，突然身躯挺直，向后倒下。软僵尸，上身向后仰至一定程度时倒下。另有双腿拧身僵尸、单腿拧身僵尸、桌上僵尸（即从一张、二张直至三张桌子上往下摔僵尸）。

　　打出手  又称“踢出手”。以剧中一个主要人物为中心，同敌方数人做抛、踢、接枪的对打，相互配合，形成种种舞蹈场面。打出手多用于神仙斗法的武旦戏，可由三人、五人、七人、九人表演。现代舞台上打出手技术又有新的发展和创造，出现了由靠旗挑枪、抡枪、扔枪等技术技巧，被称为“靠旗打出手”。