一、明代民间演出本

　　明代民间上演的戏文剧目极其众多，但是，如果没有一些偶然因素出现，今天就很难看到其剧本了。偶然因素包括两种情况，一种是明代戏曲艺人或爱好者死后下葬，把剧本作为陪葬，而后世将其挖掘出来；再一种是明代民间刊本流传国外而保存下来。目前知道的明代民间演出本有如下九种，其中有四种是历来没有见到记载的：（1）《刘希必金钗记》，宣德抄本，1975年出土于广东省潮安县西山溪明墓，藏潮州市博物馆。内容本于宋元戏文《刘文龙菱花镜》，剧本里有“宣德六年六月十九日”、“宣德七年六月日在胜寺梨园置立”字样，曲文中有朱墨圈点的演唱处理记号，剧本后附有“三棒鼓”和“得胜鼓”的鼓谱，明确表示这是一个宣德年间的艺人演出本。剧本末尾题名有“正字”字样，说明此时广东潮州一带演出的戏文还没有发展到地方潮腔，而是用官话演唱的。（2）《白兔记》，成化年间（1465—1487年）北京永顺堂刊本，1967年出土于上海嘉定县宣家村明墓，同时出土尚有十六种说唱词话，藏上海市博物馆。这是一个经过明初演出加工过的本子，里面对白多用苏南方言，但形式仍然接近元本，如不分出，不列出目，开宗包含大段诗词道白等。（3）《蔡伯喈》，（4）《玉芙蓉》，嘉靖抄本，1958年在广东揭阳县明代袁氏墓里发现，为艺人演出本，在《蔡伯喈》唱词旁时见点板符号，并有嘉靖题记。《蔡伯喈》存总本上卷一册、生本一册，不分出（只有“第四出”三字标出），不标明出目，很多地方接近元本面貌，现藏广东省博物馆。《玉芙蓉》已被虫蛀尽，不知内容，历代戏曲书目也失载。（5）《荔镜记》，（6）《颜臣》，嘉靖四十五年（1566年）余氏新安堂（可能是福建建阳书坊）刊本，英国牛津大学和日本天理大学各藏一本。题目里有“潮泉插科”字样，可见这是一个潮州、泉州一带的演出本。《颜臣》附刻于《荔镜记》之上，本事出宋??罗烨《新编醉翁谈录》乙集卷一《静女私通陈彦臣》，历代戏曲书目无载。（7）《荔枝记》（一名《陈三五娘》），万历九年（1581年）朱氏与畊堂（建阳书坊）刊本，藏奥地利维也纳国家图书馆，原系得自台湾省南部地区。全名为《新刻增补全像乡谈荔枝记》，为“潮州东月李氏编集”，应该是潮腔演出本。（8）《金花女》，（9）《苏六娘》，万历刊本，藏日本东京大学东洋文化研究所。《金花女》题目上标明为“潮调”，说明是一个潮腔的演出本。《苏六娘》附刻《金花女》之上，历代戏曲书目失载。《金花女》也不见记载。清??无名氏《传奇汇考标目》别本里有《金花传》一本，题目不同，内容不知。清??姚燮《今乐考证》又著录《金花记》一本（有传本），写娄金花事，和《金花女》里金花姓金不同。

　　二、明代诸声腔剧本

　　明万历以后昆腔成为“官腔”，而其他诸种戏文声腔被视作“杂调”，这样，传奇剧本的两种性质就被区分开来，以后的文人传奇一般都是为昆腔演唱而写，诸腔所唱则有许多民间作品。明代从万历元年（1573年）开始，出现了许多戏文选编本，记录了大量各种声腔的剧目名称，其中固然有很大一部分是把历代文人作品搬上舞台，但也有许多作品是民间创作的而不见于历代书目记载。由于部分戏文选本流落国外，致使近代一些戏曲研究者的著作里出现死角。近年以来，不断有新的选本被人们发现并陆续披露于世，一些过去不知道的剧目名称也就公布出来。今入收录明代戏文传奇目录的著作有两种，一种是傅惜华《明代传奇全目》（人民文学出版社1959年版），一种是庄一拂《古典戏曲存目汇考》（上海古籍出版社1982年版），两书都是戏曲曲目的集大成者，但都不能说全备。例如根据一些明代选本，可以将二书所未收的戏文目录补充如下：见于万历元年（1573年）《八能奏锦》的有《饭袋记》、《五关记》、《金箭记》，见于万历元年《词林一枝》的有《杀豹记》，见于万历二十八年（1600年）《乐府菁华》的有《忆情记》、《护国记》、《玉镮记》（又见万历三十八年《玉谷调簧》），见于万历三十九年（1611年）《摘锦奇音》的有《昆仑记》、《皮囊记》，见于万历刊本《万曲明春》的有《复仇记》、《谪仙记》、《同心记》、《结义记》、《风月记》、《卖钗记》、《兴刘记》、《升平记》、《尝胆记》、《风情记》（又见《尧天乐》）、《杂剧记》（又见《徽池雅调》），见于万历刊本《时调青昆》的有《琴线记》，见于万历刊本《徽池雅调》的有《墦间记》、《祝枝山》，见于万历刊本《尧天乐》的有《白雁记》，见于《昆弋雅调》的有《黄袍记》、《百箭记》、《报善记》、《报冤记》、《红楼记》等。这些剧目既为历代目录著作所不载，大概多半属于由诸腔演唱的民间剧目。

　　明代戏文选本里有一些是昆腔和诸腔剧目合选的，如《时调青昆》、《昆弋雅调》、《八能奏锦》（标为“昆池新调”），但里面并不注明每一个剧目的具体声腔，所以难于把它们按照声腔区分开来。但有一些却是可以确定其声腔的，如有三种选本全部收录青阳腔的剧目，即：（1）《徽池雅调》（安徽池州是青阳腔的根基地，所以声腔以地望称），（2）《万曲明春》（标明为“徽池雅调”），（3）《词林一枝》（直接标为“新刻京板青阳时调”）。三个选本共收录了青阳腔剧目七十二种，计有：《白兔记》、《拜月记》、《墦间记》、《弓记》、《断发记》、《藏珠记》、《刺瞽记》、《长城记》、《尝胆记》、《风情记》、《风月记》、《复仇记》、《古城记》、《灌园记》、《寒衣记》、《和戎记》、《红拂记》、《红梅记》、《红叶记》、《黄莺记》、《教子记》、《结义记》、《金貂记》、《金印记》、《荆钗记》、《救母记》、《葵花记》、《炼丹记》、《鲤鱼记》、《罗帕记》、《洛阳记》、《卖钗记》、《卖水记》、《米记》、《鸣凤记》、《破窑记》、《琵琶记》、《奇逢记》、《千金记》、《青袍记》、《三关记》、《三桂记》、《三国记》、《三元记》、《杀狗记》、《升平记》、《升仙记》、《狮吼记》、《四节记》、《昙花记》、《题红记》、《天缘记》、《同窗记》、《同心记》、《投笔记》、《五桂记》、《卧冰记》、《西厢记》、《湘环记》、《兴刘记》、《寻亲记》、《胭脂记》、《易鞋记》、《阴德记》、《玉簪记》、《杂剧记》、《谪仙记》、《征辽记》、《征蛮记》、《织绢记》、《祝枝山》、《妆盒记》。另外又有《玉谷调簧》和《摘锦奇音》标明为“滚调”，说明其中所收为青阳腔和弋阳腔的剧目。除了与上面统计的剧目重复者以外，又多出十八种：《白袍记》、《萃盘记》、《还魂记》、《浣纱记》、《金钗记》、《金锏记》、《昆仑记》、《六恶记》、《男后记》、《皮囊记》、《嫖院记》、《思婚记》、《四德记》、《太和记》、《香囊记》、《跃鲤记》、《运甓记》、《招关记》。这十八种可能更多为弋阳腔的剧目。明??胡文焕编纂而刊刻于万历二十一年到二十四年间（1593—1596年）的《群音类选》“诸腔类”，开列了剧目二十五种，明末祁彪佳《远山堂曲品》里有“杂调”一栏，收有剧目四十六种，去掉与上述重复者以外，又多出四十种：《白蛇记》、《茶船记》、《钗书记》、《赤壁记》、《赤符记》、《东窗记》、《断机记》、《感虎记》、《韩朋记》、《江天暮雪记》、《金凤钗记》、《金台记》、《荆州记》、《跨鹤记》、《雷鸣记》、《鹿台记》、《牡丹记》、《宁胡记》、《琼琚记》、《破镜记》、《麒麟记》、《劝善记》、《三聘记》、《赛五伦记》、《十义记》、《射鹿记》、《双璧记》、《双节记》、《水浒记》、《剔目记》、《绨袍记》、《偷桃记》、《瓦盆记》、《五子登科记》、《香山记》、《孝义记》、《绣衣记》、《鹦鹉记》、《玉钩记》、《珍珠记》。前面提到的为所有目录书所未载的剧目，应该也都是诸腔的剧目，去除重复，又多出十三种：《白雁记》、《百箭记》、《报善记》、《报冤记》、《饭袋记》、《红楼记》、《护国记》、《黄袍记》、《杀豹记》、《琴线记》、《五关记》、《忆情记》、《玉锻记》。这样，一共得到明代诸腔剧目一百四十三种。当然这个数字距离实际情况还相去甚远，但也可以说明一些问题了。

　　这类剧本的作者大率为乡村教师、戏班艺人之类，明??祁彪佳《远山堂曲品》为《赤符记》作注说：“作者眼光出牛背上，拾一二村竖语，便命为传奇，真小人之言哉。”在《三聘记》下注曰：“作者胡灵台，吾不知何如人。观其所为传奇，掇拾帖括，俗气填于肤髓。是迂腐老乡塾而强自命为顾曲周郎者。”又在《绣衣记》下注曰：“袭《琵琶》之粗处，而略入己意，便荒谬不堪，此等词皆梨园子弟自制者。在元之娼夫词几与王、马诸公为敌，今竟绝响矣。”虽说颇有自命清高之嫌，但也不是没有说出症结。《远山堂曲品》的好处在于记录了一些民间剧作者的姓名，见于“杂调”剧本下面的有翁子忠、古时月、吴德修、黄澜、胡湛然、金成初、欣欣客、鲁怀德、汪湛溪、席正吾、郑汝耿、郑国轩、童养中、张竹亭、许宗衡、董应翰、叶俸、暨庭熙、叶碧川、朱少斋、顾觉宇等。他们的生平字里一般都不清楚，其文化水准也不高，填词谱曲格律平仄达不到文人的要求，但他们对于戏场情景和民众口味却十分熟悉，写出来的都是场上之曲，演出效果强烈，例如《劝善记》“以三日夜演之，轰动村社”就是例子，其剧本被戏文选本反复选录也是明证。祁彪佳也不得不承认“杂调”里有优秀的舞台本，如他说《十义记》里“父子相认一出，弋优演之，能令观者出涕”，说《剔目记》“可以裂眦”等。

　　明代诸声腔剧本今天有明代存本的，除去前面提到的出土本和流落于国外的剧本以外，还可以找到十六种，其中富春堂刊本有：《薛平辽金貂记》、《韩朋十义记》、《何文秀玉钗记》、《范睢绨袍记》、《苏英皇后鹦鹉记》、《薛仁贵跨海征东白袍记》、《韩湘子九度文公升仙记》、《刘汉卿白蛇记》、《王昭君出塞和戎记》、《香山记》，文林阁刊本有：《高文举珍珠记》、《刘秀云台记》、《青袍记》、《观音鱼篮记》、《袁文正还魂记》，另有一种明刻本《新刻全像古城记》。

　　三、清代地方戏剧本

　　清代地方戏的演出，一方面继承了明代昆腔和诸腔的大量剧目，一方面又不断把文人剧本、说唱词话、历史演义和民间传说搬上舞台，因此逐渐积累了数量惊人的剧目。但是，由于地方戏不为文人所重视，又由于其剧目数量过多，历来没有人对之进行专门的著录工作。从以下所搜集的资料里，也只能大致窥其面貌。清顺治九年（1652年）进士的杨梦鲤《意山堂集》里著录了清初福建兴化七子班的演出剧目三十六种，计有：《蒙正》、《拜月亭》、《高文举》、《薛仁贵》、《刘智远》、《班仲升》、《王十朋》、《韩朋》、《徐文俊》、《蔡伯喈》、《刘汉卿》、《叶李》、《刘殷》、《朱弁》、《刘瑾》、《严嵩》、《三省半》、《三顾草庐》、《崔英》、《何文秀》、《国华》、《李彦贵》、《姜诗》、《郑天贵》、《曹斌》、《赤壁鏖兵》、《傅春卿》、《王祥》、《杀狗》、《苏武》、《潘甲》、《三结义》、《姜孟道》、《韩国华》、《裴舜卿》、《目连尊者》。其中多有不见于历代戏曲书目记载的剧目，有二十一种今天在莆仙戏班里还保存了剧本。康熙年间的抄本《南曲指谱》里收录了闽南七子班的二十五种演出剧目的曲文，这些剧目有：《司马相如》、《吕蒙正》、《王魁》、《陈三五娘》、《刘知远》、《王四与不花氏》、《刘阮逢仙》、《云英与刘珪》、《王昭君》、《王娇鸾》、《梁意娘》、《杜牧》、《杨贵妃》、《陈妙常》、《朱弁》、《秦雪梅》、《朱寿昌》、《薛瑗与南楚材》、《张君瑞与崔莺莺》、《苏盼奴》、《聂胜琼》、《高文举》、《尹弘义》、《真凤儿》、《郭华》。其中也有一些罕见剧目。清代“百本张”抄本《高腔戏目录》里分行当收录了高腔各角色偏重的剧目以及整本大戏共二百零四种（中国艺术研究院戏曲研究所资料室藏），如：（1）吉庆戏《赐福》、《八仙》、《三多》、《封相》（《金印记》）、《封侯》（《投笔记》）。（2）红净戏《挑袍》、《古城》、《河梁》、《挡曹》（《三国志》）。（3）黑净戏《赏军》、《打朝》（《白袍记》）、《耕田》、《钓鱼》（《金貂记》）、《断后》。（4）贴净戏《山门》（《虎囊弹》）、《别古寄信》（《渔樵记》）。（5）老生戏《扫秦》（《东窗记》）、《扫松》（《琵琶记》）、《祭姬》（《一捧雪》）。（6）三髯戏《闻铃》（《长生殿》）、《昆阳》（《云台记》）、《醒梦》（《东窗记》）。（7）贴生戏《救主》《盘合》（《金丸记》）、《商鞅考试》（《金印记》）、《十面》（《千金记》）、《乍冰》（《西游记》）。（8）老旦戏《扫地》、《盟誓》、《守灵回煞》、《望乡》、《油滑》、《六殿》（《目连戏》）。（9）青衫戏《吃糠》（《琵琶记》）、《奇逢》（《幽闺记》）、《哭城》（《长城记》）。（10）花衫戏《寄柬》、《跳墙》、《拷红》（《西厢记》）、《鬼辩》（《红梅记》）、《女诈》（《西游记》）、《思凡》（《孽海记》）。（11）整本戏《倒铜旗》、《蜈蚣岭》、《反五关》、《金印记》、《青石山》、《通天犀》、《神州擂》、《瓦桥关》、《党人碑》、《一匹布》、《菏珠记》、《下河南》、《千里驹》、《锦囊计》（《东吴招亲》）、《棋盘会》（《英烈春秋》）等等。清代花部乱弹和梆子、二黄、皮黄的演出剧目，在一些笔记杂录里陆续有记载，如《扬州画舫录》、《消寒新咏》、《剧说》、《燕兰小谱》、《金台残泪记》、《都门纪略》、《菊部群英》等书，所记不下几百种。关于近代京剧和梆子声腔剧种的剧目，今人有统计数字，曾白融主编《京剧剧目辞典》（中国戏剧出版社1989年版）里收录清代以前题材的京剧剧目五千种左右，《中国梆子戏剧目大辞典》（山西人民出版社1991年版）收录清代以前题材的各地梆子声腔剧种的剧目四千多种，其中大多应该是从清代传演下来的剧目。

　　清代地方戏剧目尽管数量巨大，但今天极难见到当时刊刻的剧本。所知道的有：（1）清乾隆年间刊本《缀白裘》第六集和第十二集里收有七十出戏：《买胭脂》（梆子腔、吹腔），《落店》、《偷鸡》（吹腔、梆子曲牌），《花鼓》（梆子腔、小调、高腔），《思凡》、《堆罗汉》（曲牌），《途叹》、《问路》、《雪拥》、《度叔》（吹腔、梆子曲牌），《阴送》（乱弹腔），《搬场》、《拐妻》（西秦腔），《送昭》、《出塞》（曲牌、西调、弋阳调），《探亲》、《相骂》（梆子腔），《过关》（西调），《安营》、《点将》、《水战》、《擒么》（梆子腔），《上街》、《连相》（梆子腔），《杀货》、《打店》（梆子腔、曲牌），《借妻》、《回门》、《月城》、《堂断》（乱弹腔），《打猩猩》（梆子腔），《看灯》、《闹灯》、《抢甥》、《瞎混》（梆子腔），《赶子》（梆子腔），《请师》、《斩妖》（高腔、京腔），《闹店》、《夺林》（吹腔、秦腔），《缴令》、《点将》、《下山》、《擂台》、《大战》、《回山》（吹腔），《戏凤》（梆子腔），《私行》、《算命》、《写状》（吹腔），《花大汉别妻》（梆子腔），《斩貂》（乱弹腔），《上坟》、《除盗》（梆子腔、吹腔），《借靴》（高腔），《挡马》（乱弹腔），《磨房》、《串戏》（乱弹腔、高腔），《打面缸》（梆子腔、西调、吹腔），《宿关》、《逃关》、《二关》（梆子腔、京腔），《番衅》、《败虏》、《屈辱》、《计陷》、《血疏》、《乱箭》、《哭夫》、《显灵》（乱弹腔、高腔、梆子腔）。（2）《纳书楹曲谱》“外集”和“补遗”里收有十四出“时剧”的曲谱。（3）汉口“文陛堂”、“文雅堂”和“唐氏三元堂”等书坊刊刻的楚曲剧本六种（藏中国艺术研究院戏曲研究所）：《祭风台》、《李密降唐》、《青石岭》、《临潼斗宝》、《英雄志》、《烈虎配》；（4）道光十八年（1838年）由“益成堂”、“仁义堂”和“日光堂”书坊刊刻的徽板剧本七种：《下四川》、《诸葛吊孝》、《辕门斩子》、《八王讲情》、《桂英祈恩》、《药王成圣》、《徐文升显魂》。另外，道光二十年（1840年）刊本《极乐世界》为观剧道人所著二黄剧本，咸丰十年（1860年）刊本《庶几堂今乐》收余治所撰皮黄剧本二十八种，但这些都是文人的案头游戏，尤其余治的剧本还充满了说教劝世的味道，对舞台产生的影响很小。

　　近几十年来，各地发现了清代以前的大量艺人抄本。例如福建省古老剧种梨园戏、莆仙戏里保存了众多剧本，据1962年统计，梨园戏有一百多种传统剧目，现存手抄本或艺人口述本七十余个；莆仙戏有五千零一个剧目，收藏艺人手抄剧本八千个，其中有许多宋元戏文剧目的剧本（有些题名不同），如《王魁》、《赵贞女》、《张协状元》、《朱文走鬼》、《刘文龙》、《董永》、《陈光蕊》、《郭华》、《朱买臣》、《刘锡》、《岸贾打》、《裴俊卿》、《周荣祖》、《钟景期》、《荆钗记》、《杀狗》、《司马相如》、《孟姜女》、《郑元和》、《苏秦》、《吕蒙正》等等。福建省屏南县龙潭乡古老剧种庶民戏里，也保留了七十二种剧本，许多来自早期戏文，如《金印记》、《破窑记》、《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》、《琵琶记》、《十义记》、《跃鲤记》、《卧冰记》等，尤其是其中的《琥珀岭》为久已失传的《崔君瑞江天暮雪》的改本，《刘沉香破洞》为已无传本的《刘锡沉香太子》的舞台本更为珍贵。其他地区也屡有抄本发现，如1954年在江西湖口、都昌一带发现六十六种高腔剧目，包括《征东记》、《三元记》、《香球记》、《三桂记》、《鹦鹉记》、《金印记》、《双杯记》、《吐绒记》、《金锁记》、《寻亲记》、《彩楼记》、《百花记》、《飞龙传》、《金貂记》、《鹿台记》、《织锦记》、《瓦盆记》、《五桂记》、《白兔记》、《宝剑记》、《绿袍记》、《琵琶记》、《蝴蝶梦》、《红梅记》、《投笔记》、《投唐记》等整本戏，又有三国戏七本（《结桃园》、《青梅会》、《三请贤》、《走麦城》、《献连环》、《古城记》、《收四郡》），岳飞戏三本（《夺秋魁》、《金牌谱》、《阴阳界》），目连戏七本，以及单折戏四十七出、零出戏十二出。同年在山西省万泉县白帝村发现清戏剧本四种：《三元记》、《黄金印》、《涌泉记》、《包公私访江南》（一名《陈可忠》）。又如陕西省戏曲学校藏有嘉道年间同州梆子艺人抄本多种：《画中人》、《鲛鮹帕》、《永寿庵》、《刺中山》、《十王庙》、《阴阳剑》、《花赠剑》、《兵火拉伞》、《春秋配》。这类抄本在中国民间还应该有更多的保存，有待进一步发掘。这些抄本都是清代曾经或者一直流行的演出本，从中可以反映出当时的舞台面貌。