又到了3月28日。2008年的今天，著名花鼓戏表演艺术家肖重珪与世长辞。清风细雨诉说着无尽的离愁，绵长的思念伴随我们回想起天堂中的肖重珪。肖重珪因最早塑造了湖南花鼓戏《刘海砍樵》中那美丽、智慧、善良的胡秀英的艺术形象，给观众留下了美好的记忆。

　　肖重珪1937年1月26日出生于湖南省益阳县四方山，她的父亲肖昴徵是一位私塾先生，她的母亲张玉蟾是一位普通的农村妇女，肖重珪有三个姐姐，两个弟弟。全家人仅靠父亲微薄的收入维持生计。1945年，父亲因病重卧床不起，母亲只好把肖重珪的二姐肖重璞许配给唱皮影戏的江湖艺人周映秋为妻。谁料，这桩婚事触怒了肖家的族长们，说肖家把女儿嫁给了戏子，触犯了族规，于是，族长派壮丁将其母亲捆绑在楼梯上，沉塘身亡。三天之后，她的父亲也在病榻中撒手人寰。肖重珪的童年充满了辛酸和苦痛，不满8岁的她，被远房亲戚骗卖给了一个姓顾的旅馆老板作女儿。几天之后，肖重珪在顾家佣人的帮助下逃了出去，流浪益阳街头，一边乞讨，一边寻找亲人。此时，她的二姐和姐夫也在四处打探她的下落。一个月后，他们终于找到了衣衫褴褛、面黄肌瘦的妹妹肖重珪。从那以后，肖重珪就跟着姐夫的皮影戏班做杂活。姐夫周映秋虽然比姐姐肖重璞大了二十多岁，但为人忠厚善良，艺术功底扎实，他见肖重珪声音清脆，伶牙俐齿，就带她在益阳五之园戏院找了一位名叫金小琴的师傅学湘剧。一年后，师傅以“交不起学费、学不出”为由，将她退了回来。这一年，师傅虽然没教她戏，但身处戏院，耳濡目染，湘剧的表演、咬字、身段等基本功，肖重珪看在眼里，记在心上，这对她后来正式学艺是十分有益的。

　　1948年，11岁的肖重珪跟随姐姐姐夫辗转到了长沙市民众戏院，这里汇集了华容、南县、益阳、浏阳等各路流派的花鼓戏名角和乐师，如蔡教章、何冬宝、胡华松、杨福生、谢莲英、田琼林等等。著名艺人蔡教章先生一眼就看中了肖重珪，欣然收她为徒。肖重珪学戏特别专心，她不仅在蔡教章先生的严格教授下学演花鼓戏，同时还在姐夫周映秋的指导下学习武功。别人演出，她从不离开剧院，悄悄地站在台边，细心观察，熟记在心，技艺日渐长进。她专攻旦角，还未出师就登台献演，她所扮演的《小姑贤》中的桂珍、《菜园会》中的杏英、《张羽煮海》中的琼莲、《小蓝桥》中的兰瑞莲等角色，活灵活现。1949年8月4日，不满13岁的肖重珪，站在长沙市中山路的旁边，和众多的长沙市民一起手舞彩旗，迎接着人民解放军进城。她也渴望成为新中国的文艺工作者。旧社会苦难的经历使她对共产党、对新中国充满了感情，从而也激发了她积蓄已久的艺术创造热情。这一时期，她怀着强烈的翻身感，学唱解放区的歌曲，参加了《刘胡兰》、《采茶杀敌》、《仇深似海》等许多现代革命戏的演出，这对扩大她的艺术视野，增强她的艺术激情起到了不可估量的作用。不久，她参加了长沙市戏曲讲习班，学政治、学文化，在党的戏曲干部的耐心教导下，她的政治思想、文化水平和艺术技能有了新的提高。

　　新中国成立后，著名花鼓戏艺人何冬保以长沙楚剧改进社为基础，团结各方花鼓戏艺人，组建新义楚剧团，1952年，该团与民众戏院合并，由长沙市文教局命名为长沙市花鼓戏剧团，何冬保先生与剧作家陈北方等人合作，对花鼓戏《刘海砍樵》精心改编。剧本完成后，何冬保找到肖重珪，邀请她扮演女主角胡秀英，该剧通过全省戏曲汇演和中南地区汇演，一炮打响，好评如潮。1952年10月，中央文化部主办了第一届全国戏曲观摩演出大会，这是建国后第一次全国性的戏曲会演。经过再加工的花鼓戏《刘海砍樵》赴北京参加全国会演，获演出二等奖，肖重珪和何冬保获得演员三等奖。毛泽东、周恩来、朱德等党和国家领导人观看了演出。那年，不到15岁的肖重珪可谓名噪一时，誉满京城。当时，著名作曲家瞿希贵、歌唱家张权和京剧演员刘秀荣纷纷找到肖重珪，向她学习花鼓戏唱腔和舞蹈身段。这让脸上写满稚气的肖重珪受宠若惊。从旧社会无人看得起的艺人到今天拥有如此之高的荣誉，肖重珪激动得留下了热泪。《刘海砍樵》赴京汇演并获奖，掀开了花鼓戏艺术崭新的面纱，标志着花鼓戏已经成为全国人民喜闻乐见的戏曲剧种。

　　肖重珪有一副原生态的好嗓音，清脆、透亮，甜美，一张口就能吸引人。她的演唱突出表现在疙瘩腔、滑音、装饰音的运用上，她善于发挥自己的优势，字正腔圆，共鸣集中，气息自如，听起来既坚实有力，又华丽跳荡，形成了独特的声音色彩。她博采众长，虚心地向前辈和同行学习，既对花鼓戏的传统唱法和润腔进行原汁原味的继承和保留，又能拓宽视野，吸取其他剧种之所长，进行借鉴、揉和、提炼和发展，并根据不同剧目的不同角色予以灵活运用和大胆创造。1952年12月，肖重珪在参加全国戏曲汇演期间，看到了楚剧《槐荫别》，其中的唱腔引起了她极大的兴趣，演出结束后，她跑到后台找到楚剧演员陈玉芝，向她请教和学习，获益非浅。后来，肖重珪在花鼓戏《天仙配》中，把学到的某些唱腔巧妙地揉进了《辞店调》中，获得了很好的艺术效果。肖重珪在表演、身段、化妆、服装方面，也同样虚心向能者学习，向兄弟剧种的同行学习。如《刘海砍樵》中胡大姐对水照镜、帮助刘海哥砍柴等身段，是向著名湘剧演员王福梅学的，用两扇比作蝴蝶飞舞是向楚剧艺人学的，在“比古”中的地花鼓舞蹈，是向搭档何冬保学的，而服装的选择、化妆手法的改良、头饰的装扮，又都凝聚了桂剧、汉剧、楚剧、昆剧演员的心血。1952年，为志愿军捐献飞机而来长沙义演的著名豫剧表演艺术家常香玉，在看过肖重珪的演出后，建议将剧中胡大姐用的纸扇改为羽毛做成的绒扇，这样一改，色彩更鲜艳炫目，舞动更轻盈飘逸，整体效果更具美感。

　　北京汇演回来后，正值洞庭湖遭受特大水灾，省政府发出了整修南洞庭湖的号召。肖重珪和许多演员一道，不畏严寒、顶风冒雪，一天演出三场，日夜奔波在修治南洞庭湖的工地上，给几十万民工送去了欢笑和关爱，也送去了温暖和鼓舞。她演出的传统戏《八百里洞庭》、《孟姜女送夫》、《清风亭赶子》，现代戏《姑嫂忙》等剧目引发了无数观众的热烈喝彩。

　　1953年10月，由贺龙元帅率领的第三届慰问团到达朝鲜，开始了对人民志愿军和朝鲜人民军的慰问活动。湖南集中派出了所有在全国获奖的演员，如湘剧的徐绍清、谭保成、彭俐侬，汉剧的李福祥、花鼓戏的何冬宝和肖重珪等。肖重珪被分到第三分团第四文工团，慰问了包括黄继光、邱少云等英雄所在连队的中国人民志愿军。著名表演艺术家钟宜淳女士，在2007年出版的艺术人生回忆录《一路笑着走来》一书中，以《唇齿相依似情似海》为题，记录了她当年的战友肖重珪在朝鲜演出的动人一幕。文章写到，肖重珪演的《刘海砍樵》最受观众欢迎，谢幕时，一位朝鲜大嫂不知道要用什么方式来表达对胡大姐的喜爱，语言不通，无法交流，她激动地跑到台上将肖重珪背了起来，从台左背到台右，又从台右背到台左，走了三四个来回就这样来表达她对中国戏曲和中国朋友的热爱。临别时，她从手上取下一枚金戒指要送给肖重珪留作纪念。但是文工团有纪律规定，不能接受朝鲜人民的任何礼物，肖重珪只好婉言谢绝了。在朝鲜慰问演出的三十多天，演员的生活非常艰苦。从这个阵地到另一个阵地，常常一天翻越几座山。零下20℃——40℃的严寒，虽然冻得手脚麻木，但只要一上台，肖重珪就脱掉大衣，穿着单薄的戏装认真演戏。在这次赴朝慰问演出中，肖重珪被评为甲等模范工作者。

　　1954年6月，肖重珪调入湖南省花鼓戏剧院。在这个人才济济的花鼓戏艺术的最高殿堂，众多的导演和演员对肖重珪给予了无微不至的关怀和指导。她开始接触斯坦尼夫期斯基的表演体系，深入探索艺术规律、尽情吸收艺术营养。因此，她的学识水平、理解能力和艺术素养得到全面提升。她还拜著名旦角老艺人杨福生先生为师，潜心学习丝弦小调的咬字归韵、收声落调、行腔装饰等技巧，有时，为了琢磨一句小小的唱腔，肖重珪竟然茶饭不思，夜不能寐，反复试唱，力求完美。肖重珪在艺术上，并不是单纯的承师袭祖，而是勇于标新立异，尤其在唱腔上，很富有创造性。经过名师的指导，加上自己的刻苦，肖重珪自成一体的唱腔特点逐渐成型。她的一些唱腔，在传统技法上巧妙设计，大胆革新，既符合人物的思想感情，又让人耳目一新。1956年，肖重珪和钟宜淳合演的《姑嫂忙》参加全省第二届戏曲汇演获得一等奖，成为全省专业演员学习的榜样。这年5月，田汉同志回湖南视察，先后走访了省民间歌舞团、省话剧团和省花鼓剧团，在和剧院领导座谈时，他询问道，像肖重珪那样的演员你们团有几个呢？可见，在戏剧大师田汉先生的眼里，肖重珪的确是不可多得的尖子演员。1956年6月到9月，湖南省派出肖重珪、何冬保、胡华松、谢莲英等知名艺人去北京参加文化部举办的第二届全国戏曲演员讲习班，三个月的系统学习，受到梅兰芳、程砚秋、马连良等戏曲大师的悉心指点，表演艺术进入了新的境界。讲习班上，肖重珪与何冬保、胡华松、谢莲英四人合演了折子戏《山伯访友》，领导和同行观摩以后给予了较高的评价。在京学习期间，湖南省文化局还组织湖南的部分学员到怀仁堂演出，肖重珪和谢莲英表演的《姑嫂忙》受到好评，毛泽东、刘少奇、周恩来、贺龙、彭真等领导人观看演出并亲切接见了他们。这一年，肖重珪被吸收为中国戏剧家协会理事。

　　1956年到1966年这美好的十年，肖重珪随着剧团到工厂、矿山、部队、学校巡回演出，足迹遍及省内的县乡村寨和省外的广州、海口、桂林、南京等地。除了上演大量的传统戏外，她还在现代戏《自有后来人》中扮演铁梅，在《豹子湾战斗中》扮演朱小兰等等，这一个个鲜活的角色给观众留下了深刻的印象。1964年，她参加了湖南省青年建设社会主义积极分子代表大会，并被推选出席了中国共青团第九届全国代表大会。

　　文革期间，肖重珪被迫离别舞台，下放到江华瑶族自治县的边远农村参加劳动锻炼。1971年调回长沙后，分配在纺织机械配件厂当工人，先后干过刨工、翻砂工、吊车工。工余时间，她热情地为工人师傅教唱花鼓戏，受到大家的尊敬和喜爱。1971年8月和1974年10月，毛主席曾回湖南视察工作，肖重珪和何冬宝、左大玢、李小嘉、钟宜淳等一批省内戏曲名家被召集到湖南电视台，紧急录制湖南花鼓戏和湘剧传统戏，供毛主席观看。目前市面上广为流传的《小姑贤》、《丑人计》等音像出版物，就是肖重珪当年参与录制的宝贵资料。

　　粉碎“四人帮”以后，面对戏曲界青黄不接、后继乏人的状况，肖重珪服从组织安排，于1976年12月，来到刚刚恢复教学的湖南省艺术学校担任戏曲教师。她为学谦逊，从不以名演员自居，虚心向彭俐侬、梁器之、喻家龙、杨鑫华、梁熙和等经验丰富的老教师请教。她为师得法，对每一位学生都倾注了慈母般的关爱，将自己的唱腔艺术和舞台表演经验毫无保留地传授给他们，为戏曲幼苗的成长费劲了满腔心血。肖重珪老师家住河东，而学校在河西，距离很远，为了带学生上早课、吊嗓子，她天天起早贪黑，早出晚归，一心扑在教学上。她患有高血压和糖尿病，加上家事不顺，她的思想负担很重。但她极力抑制思想上的不愉快，反复告诫自己“多想公事，少想家事”，全力以赴地投入到教学当中，她每周课时都在18节以上，任务繁重，但她甘当人梯，乐此不疲。她特别擅长示范性教学，因材施教，一招一式，一板一眼，她都耐心细致、不厌其烦向学生传授，深受学生爱戴，多次评为教学成果优秀教师。1986年，肖重珪加入中国共产党，完成了她多年来梦寐以求的心愿。1987年在首次职称评定中，她被评为高级讲师。她的得意门生张也、黄卓、甘萍、欧阳佩兰、危文波、严乐婵、李鸣、叶红、黄涓涓等等，如今大都活跃在我国的民族歌坛和花鼓戏舞台上，成为一颗颗耀眼的明星。肖重珪在个人的业务自传中写道：“作为艺校老师，我看到学生的成长，仿佛看到花鼓戏艺术生命的延续，这也是我自己艺术生命的延续。”肖重珪在繁重的教学之余，先后录制出版了花鼓戏唱片、磁带20多盘，先后由中国唱片总公司、湖南文化音像出版社、金峰音像出版社面向全国出版发行。中国艺术研究院、中国唱片总公司出版的《中国戏曲艺术家唱腔艺术简介》，中国戏剧出版社出版的《湖南花鼓戏唱腔教材》，湖南文艺出版社出版的《花鼓戏唱腔名师指点》等专著，专门有文字对肖重珪的唱腔艺术进行归纳和描述，肖重珪唱腔艺术影响之大，由此可见一斑。肖重珪还应湖南电台的邀请，率先在广播里教唱花鼓戏，对传播民族戏曲艺术作出了积极贡献。退休之后，她热衷于各类社会活动，义务指导基层剧团的青年演员，积极参与戏曲公益演出，为戏曲事业发挥余热。2007年7月，在湖南电视台公共频道举办的戏曲嘉年华大型戏曲晚会上，年过七旬的肖重珪虽然病重在身，但她在其他演员的搀扶下，仍然坚持登上舞台和观众见面。谁能料到，这次登台，竟是肖重珪60年艺术人生的最后一次谢幕。次年3月28日，肖重珪因病去世。

　　命运多舛的生活经历，持之以恒的刻苦训练，经年累月的艺术实践，博采众家的求学精神，口传心授的教学生涯，构成了肖重珪戏曲艺术形成独特风格的基本要素。今天，她虽然离开了我们，但她的艺术魅力将流芳百世、代代传承。肖重珪的表演和声腔艺术，将作为一份珍贵的花鼓戏音乐文化遗产，带给我们新的思考和启迪。肖重珪老师，永远是广大戏迷心中最美的胡大姐。