一、民间无处不生“梅”

　　“梅花奖”是经中宣部批准，中国戏剧家协会主办。由中国文联和中国剧协组成“梅花奖组织委员会”为最高领导机构；组委会聘请著名戏剧专家（每届25－30名）组成“评委会”。在组委会领导下，评委进行封闭式评奖。评奖、评选强调专业性、导向性、权威性、公正性。“梅花奖”参评对象原只限国营专业剧团的中青年戏剧演员；年零不超过45岁，需具有高级职称（特殊情况无高级职称者，需中国戏剧审核同意）。

　　申评手续是：演员向所在剧团申请；剧团同意后，向各省（市）、自治区戏剧家协会报名；由各地剧协向“梅花奖”评选办公室推荐。

　　由于每年“梅花奖”是严格限定数额的，梅花奖组委会每年年初向各省剧协下达申报候选指标。（高于实评人数的1.5倍）。每届（2005年改为两年一届）实际戏曲获奖人数全国只有12名。据我了解，2006年前，“梅花奖”已开评近二十年有的省总共只有几个演员获得。（少数省还未突破零）获得最多的省是河南、山西、河北、北京、上海。获得“梅花奖”的演员三年之后，有创新剧目，表演上有明显的提高，可申报“二度梅”奖。这更是凤毛麟角，许多省至今还是零。

　　由于评比条件严格，且数量极少，所以“梅花奖”是全国戏剧演员最渴望的表演大奖。

　　民间职业剧团也有高水平演员，决不会比国营剧团演员水平低。为什么民营职业剧团不能参评呢？这不利于民族戏剧的振兴发展，太不公平，我决心要为民间剧团演员争到这个权利！

　　就民间剧团演员参评“梅花奖”的问题，我多次找中国剧协领导同志申诉。强烈要求对‘国办’‘民办’的演员应一视同仁。由于“映山红”民间戏剧节的演出水平不断提高，在全国越来越受到关注，加之晋京汇报演出的成功，使许多北京专家和有关领导，亦为之震惊！终于在1996年，“梅花奖”组委会修改了“中国戏剧梅花奖章程”，将“社会办的职业剧团，民间职业剧团的中青年演员”，也列入了“梅花奖”评选对象。这真一个大突破，是民间剧团演员的佳音！因此中国剧协决定“映山红”从第四届起，可申报梅花奖。为了减少民间剧团和参评演员的经济负担，我与“评梅”组委会及“评梅”办公室进行多次恰谈。“评梅”组委会与“映山红”组委会，双方达成了“申梅协议”——1、每届“映山红”戏剧节举办前，“评梅”组委会向“映山红”组委会直接下达“评梅”实际指标（人数），可加倍申报候选人，不论申报候选人多少，而实际指标不变。2、“映山红”评梅指标不占参赛剧团所在地区的指标。3、由“映山红”组委会直接向“评梅”办公室申报。（含“申梅”个人的必需材料）。4、映山红组委会要严格掌握“申梅”资格和条件，要保证“申梅”演员的表演水平尽可能不低于国营剧团的“申梅”演员的水平；并在开评前排出“申梅”演员水平排名顺序表供评委参考。5、每届“映山红”开幕时，全体“评梅”评委（25人左右）到“映山红”举办地观摩审核。全体评委的一切经费开支均由“映山红”组委会负责。“申梅”剧团不另行到北京审查演出。

　　“映山红”从第4届到第8届“评梅办公室”下达的实际可评指标是：第4届一名；第5届三名；第6届四名；第7届二名；第8届二名。

　　从实际出发，在“评梅”问题上我作了两条节约开支的办法。一是，在安排演出顺序时，将有‘申梅’的剧团安排在先演出（提前结束“评梅”评委的审评工作）。二是为了减少候选人未评上的痛苦，每届在实际指标人数只增添一个候选人。（第四届未增加）

　　“映山红”“评梅”既不需演员申请，又不要剧团，剧协申报，民间剧团实际情况，又无法让“映山红”组委会成员和全体评委专家提前去看戏挑选演员。各省剧协因“映山红”不占他们的指标，报谁他们都支持，剧团更高兴。所以，选谁，报谁这个重担无疑就全落在我这负责到各地发动剧团参赛和选戏的常务主任肩上。为了好中选好，不出偏差，我自定了“选梅”工作三大纪律：“1、绝对公正无私。2、全面衡量看准：3、不许愿、不受贿。”

　　我奔跑各地区的主要任务是找团；挑选“申梅”演员只是顺手牵羊。因民间剧团常年在乡村山寨演出，去找他们实不容易。十多个获梅花奖演员，大多数是在艰苦环境里命中的。略举两例：在第五届找团到山西省晋中地区一个边远的山村，小鸣琴晋剧团在一农家演寿戏，戏台搭在屋檐下，观众坐在门前坪。晚上当地气温是零下九度，坐在三寸宽的板凳上，冷得直颤抖，虽然团长拿一件棉衣盖在我身上，小小的棉衣怎能抗拒露天里寒风？但是我看到戏的主演，唱做十分不错，达到较高水平。所以我抖擞精神，坚持把戏看完。坐在旁边一位老爷爷热情介绍说：“这个主演是我们山西晋剧头牌老生张鸣琴的女儿。女承母艺，如今小鸣琴也操发了，像她娘，唱做很到位。”戏一直演到深夜12点，散戏后剧团团长请我上台接见演员，演员听说是中国“映山红”民间戏剧节组委会特地下乡选剧团的，来的还是组委会主事的主任，大家热烈鼓掌，要我讲话，（他们关心的是能不能参加“映山红”大赛）深夜更凉，我舌子已冻麻木了，身上像“打摆子”一样发抖，半天讲不出几句话来，只能点头，招手示意。走下台时，听到一个演员议论：“完了，主任不肯表态多讲话。”随行的陈红五同志对大家解释说：“刘主任年纪大身体弱，山西气温太低，在露天冰冻场还把戏看完，三个多小时冻得讲不出话。刘主任说你们戏演得很好，特别是主要演员好。”

　　当晚，杨红丽（即小鸣琴）的丈夫开车把我们送到榆次市，到他家里已是第二天临晨三点钟。我在他家住了一天，商量参赛事宜，并同意杨红丽申报“梅花奖”。她丈夫说：“为了剧团参赛“映山红”为了红丽“申梅”成功，我决心卖掉一个‘门面’与一台新轿车，支持她们剧团去参加这次大活动。”后来，有同志开玩笑说：“刘主任在晋中冻得打“摆子”（疟疾）打出一个梅花奖演员来。

　　第六届，找团找到河北省。省戏剧家协会主席向我推荐石家庄郴子戏剧团，他特别介绍这个团有两个很好的女主角，可以“申梅”。我说：“市级剧团不合符“映山红”参赛条件。”当晚，市政府主管文化的副市长、市文化局长，与我见面，主要是谈到这个剧团的体制问题。局长说：“映山红”章程关于参赛对象有一项是经过艺术团体体制改革，已改国有制为集体所有制，且靠演出为生的专业剧团亦可参赛。副市长补充说：“梆子团是我市唯一未改为国营的集体所有制剧团，经费来源主要是靠演出，梆子团为了生存，长期到各地农村演出。现在市里几个国营团都在石家庄不出演，而集体制梆子团却在乡村演出。”

　　第二天，由副市长、局长的陪同，赶到很远的一个村，在一个很大的晒谷场，台上还在打开台锣鼓。台下观众却挤得满满的。台前已被占领，无法安座；剧团团长好不容易将两张长板凳安排在观众的最后面，我和市长、局长挤在一张板凳上。戏开演了，前面观众站的站，坐的坐，我夹在人群后面，看不见台上演员。副市长见此情况很生气，批评局长没有安排好，局长叫来剧团团长，骂他不会办事，刘主任怎么看戏呀！还是团长聪明，跑到宿地抱来一床棉絮，铺在小车棚顶上，我们几位就屈身坐在车顶棚上，成为‘享受特殊待遇’的观众。

　　三个多小时的演出，蹲坐在车顶上，腰酸背疼腿抽筋，但戏演得很成功，尤其看到几个主要演员，均有一定功底。对我这个戏迷而言，好象吃了一粒止痛片，与剧团演职人员高高兴兴共进晚餐（在舞台戏桌上）。第二天，市里交给我一份关于梆子剧团体制问题的证明函。剧协主席，文化局长、副市长都非常关心“申梅”的事。

　　剧协主席问：可以申报“梅花奖”吗？

　　“可以。”

　　他们同时问：“您认为两个女主角谁的水平高一些？”我说：“两个女主角都是旦行，各有千秋。表演各有长短。总的说，都可以。”

　　剧协主席马上接着说：“那最好两个都申报”。“那是不可能的。”我从许多迹象感觉到这几位领导对两个演员的看法并不统一，他们心里各怀打算。我接着说：“从昨天看的戏而论，女演员甲扮相俊雅，表演活泼；女演员乙舞台经验丰富，表演沉着细腻……。”我话还未讲完，其中一位同志抢着说：“刘主任到底是全国的主任，看得准，现在的观众就是喜欢扮相好的，表演活泼的年轻演员。我赞成为演员甲申报梅花奖。”其他几位思考片刻说：“那就按刘主任的意见办吧。”这就是汽车顶棚上选梅花——高看！

　　虽然选拔“梅花奖”演员是“映山红”组委会的副业；但我为此付出的心血更多，如果决定了谁可以“申梅”，那必须对这个剧团的参赛剧目就要非常慎重。既要“保娘娘”（剧团），又要“保太子”（演员）。选择剧本既要从剧团全盘考虑，同时要为“申梅”演员着想，让其在表演中有施展才能的戏文。所以，从选戏、排戏、演戏过程中，必须关心到底。

    常州市武进锡剧团参赛，看过剧团演出的传统剧目后，我决定女主角陈云霞“申梅”。我与剧团共同选定了《窦娥冤》（改编传统剧）和《风流母女》（现代剧）两个大型剧目由“申梅”演员主演。戏排出后，团长打电话要我去看看，并告诉我“申梅”演员只排了一个戏，另一个戏原来本是另一个女主角演的，她不肯让位，您知道团里的情况：两个女当家演员一直是合不到一块的，团委会也是无可奈何。我第二次去到江苏常州。看过两个戏，都基本成功。“申梅”演员陈云霞饰窦娥，是个难得好旦角。她以唱传情，切切感人，“窦剧”可惜没有给她展示‘做功’的情节，按“评梅”章程，第二台戏可以选择折子戏专场以弥补主戏表演之不足。为了剧团的安定团结，我不能取消原定的《风流母女》，怎么办？我问团长：“小陈的基本功怎么样？”

　　团长说：“她是团里最好的文武花旦，刀马戏演得很好。”

　　文戏能否“武演”？我把导演请来商量。为了全面展示演员的“四功”，我对导演提出三点建议：一、将《公堂救母》与《法场问斩》两场戏全部改文戏武演。让窦娥在台上充份施展武功才能，以弥补小陈在戏中文唱有余，做功不足的缺陷。二、“斩娥”不要在后台进行，行刑时用两张桌子在天幕前搭成高台，刽子手将窦娥推上高台，大刀高举时，灯光转暗，突然狂风大作，窦娥从高台上“反翻”慢慢倒下台，（这需要非常好的“腰功”）暴雪横飞，一束“红济”（表演专用红色水）射向白色天幕，一股冤气直冲霄汉。三、为窦娥重新设计服装。（一场一换）。重排后《窦》剧在太原市参赛演出。小陈的文武兼备给专家、观众都留下了深刻印象。

　　浙江省杭州市黄龙洞越剧团1996年参加了第四届“映山红”民间戏剧节，演出新编传统剧《出宫回宫》、《玉蜻蜓》两台大戏。演员阵容实力较强，特别是清一色的年轻姑娘，其中有三四个演员的演艺赢得长沙观众阵阵掌声。我个人认为有1-2个表现突出，争取“梅花奖”是有希望的。为此，1999年我专程去到杭州，动员黄龙剧团参加第五届中国映山红戏剧节，同时表示同意为她们申报一名“争梅”演员。团长高兴地决定参加。“争梅”演员报谁？我和团长的意见不统一，经过一场推心置腹的认真讨论，我认为报范（瑞娟）派小生孟科娟为宜。她获奖的成功率比较高，戚（雅仙）派旦角王杭娟有演戏的天赋，如果让她在舞台上再锻炼二、三年，会更成熟，“评梅”才会有把握。

　　“评了一个梅花奖就很了不得，不可能再有机会了。”团长不相信过了这村还会有一店，她还是在报谁问题上犹豫不定。

　　“如果按你的意见申报，能评得上吗？我觉得这次没有把握。请你相信我的眼光，也请相信我，三年以后，一定不会忘记为你团申报第二个。”内心话，不是哄她。我要在“评梅”上树立一个典范剧团，如果一个正宗的民间剧团能造就出两个“梅花奖”获得者，那全国可算是空前未有的奇迹！经过反复商谈，她乐意接受了我的意见。孟科娟在五届获得“梅花奖”；三年后，2003年第七届中国“映山红”筹备期间，我又走进黄龙洞，邀请剧团第三次参加“映山红”戏剧节。看了剧团新排的戏后，杭娟的表演已经成熟，我主动提出让王杭娟报名“争梅”。团长高兴地说：“刘主任真守信誉，没有忘记早三年前的承诺。你看小王这次有把握吗？”

　　“我从不做没把握的事，我们要为她把剧本选好，特别第二场参考剧目，一定要是她的拿手折子戏。这两天，安排她多演几个折子戏，我协助你们择优选拔。

　　为了小孟、小王两人“争梅”成功，我是多次赴杭州为团出谋划策。我何止仅是为以上剧团的“申梅”演员出谋划策；我敢自豪地说：对12个“梅花奖”获得者都倾注了几滴心血，付给了满腔热情。

　　二、十二朵梅花丛中笑

　　从第四届至第八届“映山红”戏剧节，“评梅”组委会下达给“映山红”参赛剧团“梅花奖”指标共12个。经过“映山红”组委会的认真地评议，然后向“评梅办公室”慎重地推荐，为十五名演员‘申梅’。这15个侯选人都是我从众多参赛演员中认真筛选出来的。评梅组委会和评委会按评梅条件和指标，顺利地为“映山红”民间剧团评选出12个“梅花奖”得主！获得梅花奖的11个剧团主要是来参加全国“映山红”戏剧节的，获得“映山红”各项奖项外，还锦上添花，获得“梅花奖”。这于公（剧团）于私（演员）都是大有益处的。“映山红”奖再加一个“梅花奖”，剧团更好找演出码头。因为观众都想见识一下，参加全国比赛荣获“映山红”大奖的戏，到底好在哪里，看获得“映山红”优秀表演奖和“梅花奖”的演员到底是个什么角色。所以剧团的演出市场扩大了，观众增多了。剧团参赛后，无疑是更走红了，获奖演员受益了，不但得了“映山红”表演金奖，还获得“梅花奖”，双丰收声誉倍增。一些国营大剧团都想方设法要挖走他们。他们却嫌国家大剧团平均一个月演不了几场戏，一个演员待在家里不唱戏，没意思；拒绝了大剧团“抢购”；有的则是不忘恩负义，舍不得离开培育自己的民间剧团。据我了解，凡获得双重大奖的演员，现在都已晋升为国家一级演员。当地文化主管部门对他们发了重奖。例如，黄龙剧团孟科娟获奖后，杭州市园林文化局在杭州市中心买了一套新房奖给她以资鼓励。王杭娟获奖后，园林文化局也颁发了奖金。

　　剧团高兴，我也高兴，在完成“选梅”、“申梅”工作的全过程中，没有辜负“映山红”组委会领导们的重托与期望。按质按量完成任务。

　　何孝充先生是中国剧协驻会副主席，是“评梅”领导小组成员，是“中国戏剧节”和“申梅”评奖委员主任，也是中国“映山红”戏剧节评奖委员会主任。他对中国戏剧节、中国“映山红”戏剧节、对全国“争梅”演员都身历其境，了如指掌。在第八届中国“映山红”戏剧节举办期间，认真对我说：“映山红戏剧节的剧目水平真是越来越高，有的戏从全国水衡量，还真是能上档次。民间剧团藏龙卧虎，有些演员的确能与某些省级剧团的优秀演员比美。映山红推选的“梅花奖”演员选得准，以我看“映山红”有人材啊！”他老如此评论，使我放下了千斤重担。

　　谁说演员无义？这些获奖演员，不“打湿脚”就获得了“映山红”、“梅花”双项重奖，她们饮水不忘挖井人，对“映山红”组委会领导和专家扶植关爱的恩情，是终生难忘的。他（她）们对我这个免费铺路人，视为自已的父辈。一直到现在，都经常来电话问长问短，逢年过节，从没忘记发个短讯拜年贺节，‘讯息’虽短，情谊却长。她们绝不是忘情绝义之人。

　　2007年，我应中国戏剧家协会邀请，以嘉宾身份出席在苏州市举办的中国第十届戏剧节。杭州市、上海市、常州市曾参加“映山红”民间戏剧节获得双重大奖的四位演员，分别开专车赶到苏州，实心实意要接我去她们家作客、休闲。当我婉言谢绝时，有的流下泪水，说：“今日不聚，何时才能相见，我们永远不会忘记“映山红”给的恩情……”！我想：“当今社会上，亲生女儿像她们这样诚心实意，三番二次接一个老朽去她们家休闲的现象，不是每个亲生子女能作到的。”

　　对“选梅”、“申梅”工作，我既感到高兴、慰藉，也有两大遗憾。第一，我向“评梅办公室”先后总共申报了十五名候选演员，根据指标，其中有叁名演员必定落选，大道理谓之名额有限，其实，也是有说不清道不明的内情的。要说水平，这三位落选的演员表演才能一点也不差。像河南省郑州市有个女演员，两次参加“映山红”，两次获“映山红”优秀表演奖都名列前茅，“争梅”的这次，映山红评委无记名投票，她是“榜眼”，结果“探花”选中了，她却落榜了。有一位湖南专家看过她的两次演出后，评论说：“这个演员，从扮相到“四功”，特别是在剧中扮演主角，从少女演到老妇其表演难度很大，这样的优秀演员我们省里国家剧团也不多……”。更感到可惜的是她受年纪限制，今生与“梅花奖”断缘了！我至今为她宛惜！

    第二个遗憾：“映山红”是湖南的创举，湖南是“映山红”发祥地，湖南参赛的演员不少，却没有选上朵“梅花”，怎不令人遗憾！？

    三、“梅花”档案

    （一）颜永江（男）

　　行当——老生，豫剧谭派传人。曾任河南省平顶山煤业集团总公司豫剧团团长。1996年，剧团参加中国（湖南）第四届“映山红”民间戏剧节，在主赛剧目新编历史剧《搜杜府》主演贾水。在副赛戏《三哭殿》主演唐太宗，获中国“映山红”表演一等奖；由“映山红”组委会推荐‘申梅’成功，获中国戏曲“梅花奖”。是“映山红”戏剧节推出的第一个“梅花奖”演员。

　　2001年，借调河南平顶山矿务局曲剧团参加中国第六届“映山红”民间戏剧节，在副赛剧目《铡美案》中主演陈世美，获中国“映山红”表演一等奖。同年，因特殊原因，被禹州市挖走。任禹州市文化局副局长，兼中天矿业豫剧团艺术指导。2003年中天矿业豫剧团参加中国第七届“映山红”民间戏剧节，在主赛剧目《大涧魂》（大型现代剧）中主演剧中王振山，获中国映山红表演一等奖。2005年中国第八届“映山红”民间戏剧节，在“三农”小戏专场（禹州代表团）中主演《分家》、《红军宴》获“映山红”小戏优秀演员奖。

　　（二）孟科娟（女）

　　著名越剧表演艺术家范瑞娟（范派）的弟子。行当——小生。现任浙江省杭州市黄龙越剧团副团长，国家一级演员。杭州市政协委员。1996年参加中国（湖南）第四届“映山红”民间戏剧节主演《出宫回宫》（新编历史剧）中的唐明皇。获中国“映山红”表演一等奖；1999年参加中国第五届“映山红”民间戏剧节，在主赛剧目《唐伯虎点秋香》中主演唐伯虎。风流才子唐伯虎精彩表演受到长沙戏迷们的热烈赞扬，创“映山红”戏剧节最高上座率的记录，广大观众还向组委会要求加场公演。荣获中国“映山红”表演一等奖；经“映山红”组委会推荐，“申梅”评选成功，获中国戏曲“梅花奖”。2003年为支持王杭娟“争梅”，随团参加中国第七届“映山红”民间戏剧节。在副赛剧目《蔡锷与小凤仙》中饰蔡锷，获中国“映山红”表演一等奖。多次参加省、市各种文艺汇演，均获优秀表演奖。“映山红”使黄龙剧团打响后，孟科娟2004年至2010年先后赴美国旧金山，三次赴新加坡、三次赴香港、赴德国演出。2008年享受杭州市政府特殊津贴，2009年获杭州市文艺突出贡献奖。

　　（三）杨红丽（女）

　　行当——老生（其母张鸣琴是山西著名晋剧表演艺术家）。山西省晋中地区小鸣琴晋剧团于1999年参加中国第五届“映山红”民间戏剧节。她在主赛戏《蒯彻装疯》（新编历史）中主演蒯彻。在参考戏《芦花》中主演闵德仁。获中国“映山红”表演一等奖，经“映山红”组委会推荐，“申梅”评选成功，获中国戏曲“梅花奖”，获梅成功的关键戏是在副赛戏《芦花》中的‘唱’。现任剧团团长。

　　（四）武凌云（男）

　　行当——老生。山西省太原市梨园晋剧团团长。1999年剧团参加中国第五届“映山红”民间戏剧节，他在主赛戏《三关点帅》中主演杨六郎；在副赛戏《古城会》中饰关羽、《徐策跑城》中饰徐策。荣获中国“映山红”表演一等奖；经“映山红”组委推荐，“申梅”评选成功，获中国戏曲“梅花奖”。副赛折子戏《徐策跑城》的精彩‘跑城’对他“评梅”成功起了关键作用。2001年梨园剧团参加中国第六届“映山红”民间戏剧节，他在主赛戏《梦断天堂》（大型现代剧）中主演乔海天。荣获中国“映山红”表演一等奖。

　　（五）陈素琴（女）

　　行当——旦。山西省运城市高平人民剧团（上党梆子）团长。2001年剧团参加在太原市举办的中国第六届映山红民间戏剧节。她在主赛戏《陈圆圆》主演陈圆圆。副赛戏《惊疯》中主演金桂；《杀妻》中主演王玉莲。荣获中国“映山红”表演一等奖；由“映山红”组委会选拔推荐。‘申梅’评选成功，获中国戏曲“梅花奖”。副赛戏《杀妻》中的“唱”；《惊疯》中的“做”对她“申梅”成功起了重要作用。

　　（六）陈云霞（女）

　　行当——文武花旦。江苏省常州市武进锡剧团一号主角。剧团于2001年参加中国第六届“映山红”民间戏剧节。在主赛戏《窦娥冤》（改编大型传统剧）中主演窦娥。扮相俊雅，功底深厚，荣获中国“映山红”表演一等奖。由“映山红”组委会选拔推荐，“申梅”评选成功，荣获中国戏曲“梅花奖”。由于某种原因，在副赛戏中没有担任角色。全凭在主赛戏中‘文戏武唱’的精彩表演，受到观众、评委们的一致好评。

　　（七）刘莉莎（女）

　　行当——旦。河北省石家庄梆子戏剧团（集体所有制）主要演员，曾在电视戏曲片《嫦娥奔月》中饰嫦娥。2001年剧团参加中国第六届“映山红”民间戏剧节。在主赛戏《魏征还乡》中饰长孙皇后，在副赛戏，折子戏专场《救裴》中饰李慧娘，《怒沉百宝箱》中主演杜十娘，《奔月》中主演嫦娥。荣获中国“映山红”表演一等奖，由“映山红”组委会选拔推荐，“申梅”评选成功，荣获中国戏曲梅花奖。

　　（八）张晓东（女）

　　行当——文武花旦。安徽省宿州市华夏酒业艺术团（淮北梆子）的主要演员。剧团于2001年参加中国第六届映山红民间戏剧节。在主赛戏《大树参天》（大型现代剧）中主演村支部书记大树婶，在副赛戏《穆桂英》中主演穆桂英。获中国“映山红”表演一等奖，由“映山红”组委会选拔推荐，“申梅”评选成功，获中国戏曲“梅花奖”。在《大树参天》中是个支部老年书记，在《穆桂英》中是位少女英雄，年纪的反差，“四功”的全面，是她争梅成功的保障。

　　（九）王杭娟（女）

    行当——旦，浙江杭州市黄龙越剧团演出队队长，曾拜越剧表演艺术家戚雅仙（戚派）学艺。1996年剧团首次参加中国（湖南）“映山红”民间戏剧节，在副赛戏《庵堂认母》中演解元之母。获“映山红”民间戏剧节表演二等奖；1999年剧团第二次参赛（五届“映山红”），在副赛戏《血手印》中主演王千金。获中国“映山红”表演二等奖。2003年剧团第三次参加中国第七届“映山红”民间戏剧节。在主赛戏《玉蜻蜓》（改编传统剧）中主演王志贞，在副赛戏（折子戏专场）《怒沉百宝箱》中饰杜十娘；《雷锋塔》中饰白娘子，《蔡锷与小凤仙》中饰小凤仙。由于她勤奋求上进，在本届两场参赛剧目中，充分发挥了“戚派”演唱艺术清润、醇厚、委婉的艺术特色，荣获中国“映山红”表演一等奖，由“映山红”组委会选拔推荐，“申梅”评选成功，荣获中国戏曲梅花奖。曾获浙江省戏曲“明星奖”、首届中国越剧节演员金奖。“越剧新十姐妹”称号。

　　（十）萧雅（女）

　　行当——小生。毕业于上海戏校。从师著名越剧表演艺术家尹桂芳（尹派小生）。她爱戏也爱唱歌。是越剧界最早的戏歌两栖演员。曾以首唱的一曲《月亮走，我也走》唱红大江南北；一曲《故乡情》轰动海峡两岸。多次参加戏曲汇演以及国内外通俗歌曲比赛均获奖。1991年定居美国，但她不忘越剧，思念观众，曲不离口，身不离功，为了重登戏曲舞台，1998年毅然离开美国，返回上海，创办民间剧团——萧雅艺术工作室（越剧团）。2003年率团参加中国第七届映山红民间戏剧节。在主赛戏《状元未了情》主演新科状元；在副赛戏《盘妻索妻》、《山河恋》、《何文秀访妻、算命》、《一枝梅》、《红楼梦·宝玉良缘、哭灵、出走》等五个折子戏均由萧雅主演。演出长达三小时，热情观众还不愿离场，欢迎她演唱“故乡情”和“月亮走”等原唱歌曲。荣获中国“映山红”表演一等奖，由“映山红”组委会选拔推荐，“申梅”评选成功，荣获中国戏曲“梅花奖”。

    （十一）闫慧芳（女）

  　山西省运城市临猗县眉户戏剧团团长，剧团是专演现代剧的全国文化工作先进集体。她是电影《哨呐泪》中的主演。2001年剧团参加中国第六届“映山红”民间戏剧节，在副赛戏《迟开的玫瑰》（大型现代剧）中主演乔雪梅。在主赛戏《酸枣树，甜枣树》的女主角且兼导演荣获中国“映山红”表演一等奖，导演一等奖。2003年，参加中国第七届“映山红”戏剧 节，在主赛戏《十里花香》（大型现代剧）中主演菊花；在副赛戏《留下真情》（大型现代剧）中主演刘姐，获中国“映山红”表演一等奖。由映山红组委会选拔推荐“申梅”，“争梅”评选失败。2005年她三次率团参加中国第八届映山红民间戏剧节。恁一台大型现代剧《山妹》的成功演出，感染了全场观众，为山妹流泪，为山妹鼓掌，也征服了评委。荣获中国“映山红”表演一等奖名列榜首。由映山红组委会选拔推荐“申梅”。她带领全团长年累月深入农村演出，全国纯以演出为生，三次参加“映山红”都靠她一双腿四处求援筹款。她已年近45，是“申梅”的极限年零，如果这次“争梅”失败，就与梅无缘了！事成不负有心人，她终于荣获中国戏曲“梅花奖”。值得庆贺！她如今是中国戏曲现代戏研究会理事，省戏剧家协会理事，省人大代表。省“三八”红旗手，省特级劳动模范、省“五一”劳动奖章获得者，升任县文体局局长助理兼剧团团长。剧团是中宣部、文化部表彰为“服务农民、服务基层的先进集体”。

　　（十二）王惠（女）

　　行当——老旦，河南省王惠艺术工作室豫剧团团长。河南省剧协副主席，国家一级演员。2005年参加中国第八届“映山红”戏剧节，在新编大型历史剧《千古英风》中主演岳母。获中国“映山红”表演一等奖，由映山红组委会推荐，‘申梅’评选成功，荣获中国戏曲“梅花奖”。

　　四、节外生枝（二度梅）

　　从第四届至第六届“映山红”获梅花奖的8位演员于2003年在浙江宁波市参加19届中国戏曲“梅花奖”颁奖活动（全国获“梅花奖”演员全部参加）“映山红”系列演员合影留恋。奇怪！为何“映山红”八个“梅花奖”演员却变了九个呢？岂不是节外生枝！照片从右至左第四个是河南小皇后豫剧团团长王红丽，她是全国民营剧团唯一荣获“二度梅”奖的演员。小皇后豫剧团是民营剧团坚持“办省级水平剧团、走平民百姓之路”的全国典范。团长王红丽曾主演新编大型古装戏《风雨行宫》获得中国戏曲“梅花奖”。2003年3月12日，“映山红”组委会与小皇后剧团签定“参赛协议”，决定参加第七届中国“映山红”民间戏剧节，参赛剧目是新编大型现代剧《铡刀下的红梅》和大型古装戏《血泪姑苏》。因剧团突遇灾情，未能按约参加“映山红”活动。第二年剧团直接晋京演出“争梅”，荣获中国戏曲“二度梅花奖”为全国民间剧团争得第一朵二度梅。

　　“映山红”推出的12朵“梅花”最早的已过14年，最近的也有5年之久。深信经过多年的舞台上磨炼，演技肯定更加精湛，只要选准剧本，排出好戏，就应该更登一层楼，摘取“二度梅”！我为你们呐喊！祝愿你们心想事成。

　　五、一洞“双梅”

　　杭州黄龙洞内，一个小小的民营越剧团，“不支国库，不吃皇粮”，奋发图强先后三次千里迢迢参加“映山红”民间戏剧节，二次随“映山红”晋京汇报演出，而且每次参加“映山红”戏剧节均获得丰硕成果。特别是先后评出了两个中国戏曲“梅花奖”演员，一个民间剧团培植出两朵梅花，在全国可算独此一家！黄龙剧团成功的原因，我认为主要一点是全团自强不息；主管部门的领导人全心实意培植剧团。这里透露一个“小秘密”，黄龙剧团原团长朱燕燕，她本身就是剧团主管部门（市园林局岳庙管理处和黄龙洞圆缘民俗园）的领导之一，是管理处副处长，兼民俗园总经理，兼剧团长。她已经光荣退休两年了，演员们至今对这位好团长还念念不忘。老团长走了，剧团是否垮了？我一直关心着‘黄龙’。经常与剧团演员联系，询问情况。演员们告诉我说：“管理处、民俗园接燕燕位子的新老总叫王勤，他同样兼剧团团长；同样一心实意扶植剧团；同样深入剧团，爱护演员；同样以身作责，带领全团不断前进！如今的黄龙剧团比以前更兴旺了！”

　　我希望黄龙剧团在王勤同志率领下，再创辉煌，争取创出一两个“二度梅”！

　　黄龙越剧团采访记（2003年10月28日）（原载《戏剧春秋》增刊）

　　《戏剧春秋》记者前言：

　　杭州市黄龙越剧团，曾以《唐伯虎点秋香》在第五届中国映山红戏剧节参赛演出，轰动长沙观众。创“映山红”戏剧节110％的最高上座率。饰唐伯虎的孟科娟获“映山红”表演金奖；并获中国戏曲“梅花奖”。三年后的今天，第七届中国映山红民间戏剧节，浙江杭州黄龙洞圆缘民俗园的黄龙越剧团携《玉蜻蜓》参演，倾倒全场观众。“映山红”组委会已推荐主演王杭娟申报评选“梅花奖”。演出结束后，笔者约请黄龙越剧团四位主演孟科娟、王杭娟、孙建红、许明作专题采访，“四朵金花”对自己的好团长朱燕燕赞不绝口，敬佩之心，姐妹深情，溢于言表。以下即为访谈内容摘录；

　　记者：看了你们的演出，很不错。上午开会，听了你们团长（朱燕燕）的发言，还听了秘书长（湖南剧协秘书长谢玉兰）的推荐，想采访你们团长，但她很谦虚，推荐你们来开个访谈会，聊聊你们团和你们团长。

　　孟科娟：我先概括一下我们团的情况。我们是88年组团的，是我们朱燕燕团长一手抓起来的，15年了，从当初只有一个四面透风的亭子，没有像样的道具和服装，到现在已经具有了一定规模，有自己的服装间、化妆间、一百多平方米的演出场地，还有民乐厅，这些都是硬件设施。演职员有38人，阵容齐整，流派纷呈，范派、戚派、毕派、王派、徐派、傅派、尹派，全部有，中高级职称的好几位，初级职称基本都有。走过来的路，很艰难，团长心里清清楚楚一本账，但她不喜欢抛头露面，从来也不炫耀自己。当时的演员都是从周边县市招进来的，我们面临的直接的问题就是户口问题，后来还有职称问题、住房问题，都是我们团长，一点一点地，通过她的努力，帮我们争取，解决了我们的后顾之忧。我们（黄龙洞）这个景点，不是临西湖一带，比较偏僻，但是，我们这个团，盘活了这个景点，到杭州的游客，都喜欢到黄龙洞去看越剧。以前这个景点因为很偏，没什么特色，一直都是很冷很冷的，后来有私营企业投资、承包了，但是对整个景点的规划，特别是广大职工的利益上，私营老板考虑得比较少，后来经营还是亏本的。朱团长接手的时候，负债600多万，现在我们每年上缴140多万了。我们现在向杭州市民推出季票（限5000张），每张20元，天天可以进去看戏，市民排长队买我们的季票。我们只有开门的时间，没有关门的时间，台下有人看，台上就出音乐，有演出。我们下班了，还要留三四个人，因为后面肯定还有游客的。直到最后一个游客走了，我们才停，一般都是晚上八九点钟。有旅游团队过来，我们就等着，不管下多大雨，我们用伞接他们进来，来看戏的游客都很感动。人家到黄龙洞来，就是来看演出的，人家觉得黄龙洞这个景点值，我们的“梅花奖”演员为他们表演。每年三、四月，苏南、浙北有数十万蚕农到杭州烧“蚕香”，来杭州的香客团队烧完香，就到黄龙洞来看戏。我们有外联部，专门搞促销，团长带着跑旅行社、跑宾馆，想尽办法拉游客，好辛苦的。

　　记者：你们的打炮戏有哪些？就是比较好的，拿得出手的。

　　众人：我们是缘文化为主题，圆缘的、婚庆的、爱情的，像《梁祝》、《王老虎》、《月老圆缘》、《愿天下有情人终成眷属》、《唐明皇与杨贵妃》、《玉蜻蜒》、《红楼梦》、《福禄寿喜》、《碧玉簪》，都是在黄龙洞经常演的，每个流派，都有自己的看家戏。我们还提供配套的婚庆服务，像穿古装抛秀球，跳扇子舞（伴舞），还有民乐，江南丝竹，《出宫回宫》，等等。

　　孟科娟：我们剧团演员，都很团结，大家在一起，都十五年了，也没有什么争主演呀这些问题，大家都有机会，都有主演的角色。梁山好汉都在黄龙洞，这是句大话，也说的是事实。

　　记者：你们团每年演一千多场，是怎么承担下来的？

　　众人：我们演员个个能唱主角，人人是主演，轮流挂牌，都有戏唱。每天两场，晚上还经常参加其它的演出。有的是有偿服务，也有公益性的演出。有时候，一个团分成几个演出队，这边参加戏剧节，黄龙洞的演出仍然坚持，有时还到国外访问演出过，剧团每年要演一千多场。

　　记者：到国外的演出是什么性质的？商业演出？

　　孟科娟：文化交流，市政府安排的任务，宣传杭州形象，商业演出也有。

　　记者：这么多演出，你们平时不练功？

　　孟科娟：练功的，比方说，别人在前面演，我暂时没节目上，就练功。我们半年要考核一次，与工资挂钩，演出少的，考核不合格的，收入就少些。

　　众人：每天都练功，考核的时候考基本功、身训、唱腔、片断……

　　记者：你们怎么分配收入？

　　孟科娟：工资是拿平均的，整个团里没有多大的差距，然后，看德能勤绩再分，演出多的，奖金分配高些。住房拿补贴，有家庭的，都有自己的房子，没成家的，单位拿钱买住房，安排集体宿舍。

　　记者：你们怎么招演员？

　　孟科娟：考核，择优录取。以前人家选我们，现在是我们选人家，每年戏校毕业的学生，我们都选一两个最优秀的。现在国营剧团有的条件，我们团都有，甚至待遇还高些，最主要的是人人有戏唱，人人有机会上舞台。

　　记者：团长是不是主演？

　　王杭娟：团长本人爱好这一行，她也上台表演过，她也会唱。那天折子戏，她就上台唱了。

　　记者：她在家里（黄龙洞）演不演？

    王杭娟：演，她是二号（B角）。她很会经营管理。我们剧团，是走钢丝一样走过来的，发展得很艰难。我们来时都没有户口，初建团时，流失了很多人，没职称、没住房，都是团长想办法，花了好多精力，一步步争取解决的。有了好演员，还要好舞台，好音响、服装、灯光，这些，都是慢慢发展起来的。剧团发展起来以后，有大公司年薪50万挖她，她都没走。

　　记者：这是哪年的事？

　　众人：99年，到现在还在挖。她可以有轿车、有别墅，但她放不下我们，放不下这个团，放不下对艺术的热爱。她很有经营头脑，为这个团付出了很多很多，得到的却很少，微不足道，我们有时都替她抱不平！

　　记者：初建团时，都没有户口，你是哪里人？

　　王杭娟：诸暨县的，当时签的是农民合同工。我们很多演员都拜过名师，但进不了国营专业剧团，我考进了专业剧团，在专业剧团是临时工，呆了一年，却唱不上戏，跑了一年龙套，后来出来了，我不想在专业剧团了。进黄龙剧团也要考，进来以后，机会就多了，天天有戏唱。92年评的职称，93年解决了户口问题。我们团排《雷锋宝塔》这个戏，投资了一百万，市委书记王国平经常表扬我们（团），要国营专业剧团向我们（团）学习，说我们的机制好。

　　记者：你们对朱团长的柔性化管理怎么看？

　　众人：生活上她对大家特别关照，小演员把她当妈妈，我们这一辈的，把她当姐姐，大姐姐。她年三十不回家，在团里陪外地的小演员吃饭、过节，因为小孩子嘛，过节难免想家的，她就陪着一起过节，年年如此。我们大年初一要唱大戏的，演员不能回家，她自己掏钱给我们发红包。演出忙的时候，她自己都没吃饭，先安排给演员打包送饭，让演员先回家休息，她自己还要陪领导，陪外请的舞美人员，一直到最后，第二天，眼睛都是红肿的。有的人年龄大了，不太适合演出工作了，就安排到别的岗位。安排工作，安排生活，都是团长一手抓。节假日整个景区要焕然一新，补油漆、摆花、挂灯笼、搞卫生、演出前装台、演出后卸台，她都事必躬亲，带头干。她连厕所都自己去（疏）通，我们演员也都跟着她干，都是女同志，自己动手，很少用临时工。

　 　记者：补补油漆，有必要她亲自动手吗？是不是有点过了？随便喊个人做就行了吗。

　　许明：我们是亏损负债过来的呀！我们没钱喊人，我们靠黄龙精神支撑过来的。“非典”期间，我们把所有的临时工都回掉了，所有的事情自己干，她带头，副老总带头，我们就是这样过来的，演员自己装台、拆台，搬东西，搞卫生，人家国营剧团的看了，都很惊讶。

　　孙建红：我们有句话，就是讲黄龙精神。

　　记者：黄龙精神，有什么内涵？

　　孙建红：就是铁的纪律，非常强的凝聚力、实干精神，特别能吃苦。

　　许明：这一点可以和部队的军事化管理相提并论，差不多。

　　记者：铁的纪律是怎样的？

　　孙建红：刷卡上下班，演出有一系列严格的规章制度，还有服装间的制度、音控间的制度、卫生管理制度，不到位就扣奖金，中间不准离开一分钟的。有时休息的时候，也要随叫随到，一个电话通知，刮风下雨都不能影响演出。节假日特别忙，大场面排练都在晚上，都是加班。排练时要认真，看书罚一千元……

　　记者：太严了，没有人闹意见？　

　　众人：坏话的人当然有，自己首先带好头，我们不得不跟着她做。我们和她工作上是上下级，生活上是姐妹，我们的友谊也是在摩擦中建立的。平时她很关照大家，工作时，我们尽量配合她、服从她。

　　记者：要是病了怎么办？

　　许明：病了就靠奉献，黄龙精神就是讲奉献。打吊针也要爬起来演，坚持到最后。

　　众人：有时候，人家香客团队，大老远的过来看戏，通知早上6点演出，我们就要赶早，还要化妆，起码半小时是要的。

　　记者：你们住在公园里吗？近不近？

　　众人：我们都住在外面，景区里规定不能住人的。我们都骑电动车，通知什么时候到，就一定要到，我们没有节假日的概念，越过节越忙。我们是主演挂牌制，游客、观众点了你的戏，就要为他们服务。

　　记者：你们每个戏可以配Ａ角Ｂ角嘛，实在不行了，可以替换。

　　孟科娟：有的，有时候可以替。但观众点了你的牌，你就要以最强的阵容为他们演。再说，别人的任务也重，所以我们一般不搞顶替。我们培养了杭州市一批戏迷，我们要对观众负责。

　　记者：你们除了演越剧，还演歌舞、茶道，是不是有点杂了？　

　　众人：不冲突的，越剧中的身段表演，与歌舞有相通之处，也吸收了歌舞的营养，你的身形、表演会更美。游客中有很多年轻人，也要兼顾他们，越剧和歌舞节目也可以互相调剂气氛。

　　许明：我们团的歌舞，水平也很不错，民族舞、现代舞、爵士舞都有，在浙大、杭大都演过，李岚清、李瑞环都看过我们（团）的歌舞，（我们团的歌舞）还承担过外事演出任务，出过国。

　　记者：到过哪些国家？越剧还是歌舞？

　　众人：越剧、歌舞都有，去过韩国、日本、（中国）香港、德国、意大利等，还有欧洲的一些小国家……我们的歌舞、越剧，中央电视台都做过专题片的。

　　记者：你们怎样做营销工作？怎样了解观众的喜好、要求？

    许明：我们有外联部，团长带着一家一家跑宾馆、跑旅行社，找关系，拉（旅游）团队，要客人。我们向观众发信息联络单，做信息反馈工作。我们上了网，有自己的网页，上面设有意见箱。

　　众人：平时剧目生产，重大决策，我们有队委、演员大会，大家可以商量事情，演员和员工可以参与景区开发的策划，参与剧目编排的创作。最近几年，根据市场需求，我们（团）自排了20多个新的折子戏和四台大戏，都很受游客观众的喜爱。

　　记者：耽误了你们很多时间，还有什么说的么？关于你们团，你们团长。

　　众人：反正说也说不完的，团长为我们创造了很多，但她自己得到的很少。她照顾了我们，培育了我们，我们也没办法报答。以后你们有机会到杭州，欢迎到黄龙洞来玩，来看戏。

　　记者：一定一定。谢谢！

　　朱燕燕在黄龙洞圆缘民俗园打造缘文化，与演出市场、旅游市场结下不解之缘，也博得了与广大演职员工的一份好人缘。

　　注：为免行文冗赘，“众人”语处一般为二三人言语之综合。