祁剧传统折子戏《柳刚打井》，是整本戏《红绫袄》中的一折。它是祁剧剧团经常上演的剧目。

　　祁剧名老艺人田连禄同志，主演《柳刚打井》，成功地塑造了一个栩栩如生的封建卫道士——柳刚的艺术形象，饮誉舞台数十年。在全省祁剧传统剧目教学演出会中，我们再次观摩了田连禄同志主演的《柳刚打井》，一同为其精湛的表演艺术所深深吸引。

　　《柳刚打井》这个剧本，对员外柳刚这一人物作了比较细致的刻划，田连禄同志对剧本有着较深刻的领会，他倾注全力演“人”，　抓住充分揭示人物内心矛盾这重要的一环，根据揭示人物内心矛盾的需要，恰如其分地运用传统表演艺术技巧，随着剧情的发展，在表演上做到了起伏有序，层次分明。　　

　　田连禄同志对柳刚的心理状态的刻划是很深刻的。柳刚会友回庄，发现正在门首扫雪的雇工薛礼，身着一件红绫锦袄，顿时一怔，蹙眉思索少刻后，便疑心其媳妇或女儿与薛礼定有私情，霎时两眼圆睁，须眉倒竖，但迅即又把怒火按捺下去，只是双眉紧锁，迅步进堂。我们看到这时候的柳刚的心理状态，一是家丑不可外扬，二是“门风”一定要整。柳刚吩咐小子柳安取银两去长街买钢刀、毒药、麻绳三物，声调不高，怒火含而不露。柳安不理解购买三物的用意，向柳刚“问过明白”时，柳刚稳坐不动，两眼直盯前方，面目表情是怒愁交织，仅以低沉的声调说了“你买回来就是”一句。这简短而低沉的一句，表露了柳刚此时心头的“难言之隐”。当柳安“不问清楚不放心”而再次请问时，柳刚的满腔怒火终于直冒出来。田连禄同志这时候的表演是猛然转过身来，右手狠狠地甩出袖筒，随着转身、甩袖，厉声而说：“买回来”！柳安惊惧地下场了，柳刚盛怒的气息并未稍减，观众不难看出下一段将会出现一个照观众口语说的“有戏看”的场面了。

　　在《拷女》一场中，柳刚见女儿拿不出红绫锦袄，更加确认了女儿与薛礼有私，怒气倍增，为了“门风值千金”，他三番两次毒打女儿，在柳安人卫护女儿下场后，柳刚怒气不息，靠椅而坐，舞台上笼罩着一派沉寂可怖的气氛。为了整肃“值千金”的“门风”，柳刚在出庄赴宴时，还严厉地要女儿在钢刀、麻绳、毒药三物上择一自裁。这一场戏，田连禄同志在表演上特别自如，追打女儿时，面目愤怒巳极的表情，甩须、扎袖、顿足、踢腿、左右转身……等形体动作的交互运用，恰如其分；打女后靠椅而坐，不发一言，但从其涨红的两颊、泛白的双眸、不断战抖的手臂和抽搐的胸脯上，使人感到这是“无声胜有声”的场面，出庄赴宴前逼女自裁，咬牙切齿，一字一句，而且声调一句高于一句，表示了他为卫“门风”而必置女于死地的决心，可就在说这些话的时候，田连禄同志在正言厉色中又含泪欲滴，这又流露了无限的父女之情。

　　《打井》一场，剧本对柳刚的内心矛盾作了极细致的描绘，田连禄同志在表演上很好地体现了剧作的要求，表演细致、生动，真切感人。柳刚宴罢归来，闻女儿投井自尽，首先是一惊，紧接着又疑其中有假，迅步赶到井台察看后，逼真的假象部署使他信以为真，一时目瞪口呆，欲语无词。待柳安人假意要求命人打捞尸首安葬时，他仍以女儿“败坏门风”为词，不许打捞安葬，反而吩咐安童小子用黄土填井，他围绕井台，正反甩袖、左右转身，最后，随着“填满！填满！”两句，回头不看井台而双袖侧身齐向井口甩去，表示决心不移。当昕到柳安人佯哭女儿的声音时，他开初尚制止安人哭泣，及后闻听安人哭声更趋悲怆，引起他也暗自伤感起来，口中虽则连说“不许你哭”！“哪个敢哭”！而自己也不禁咽喉哽哽，老泪纵横。在这里，“门风”之念和父女之情的矛盾，很好地表达出来了。在父女之情一时难舍中，他也放声哭了几声“姣儿”，但最后还是放声一“呸”！说“这丫头败坏我的门风，死者不亏”，拂袖迅步而下。柳刚思想上的“门风”之念终究胜过了父女之情，一个封建卫道士的面孔活现舞台。

　　田连禄同志现已年近七旬，我们观摩了他主演的《柳刚打井》后，觉得田老的技艺不减当年，深感钦敬。