湖南艺术职业学院根据培养应用型艺术人才为主的办学方针，教学紧密结合实践，积极参加社会重大艺术活动，以达到拓展教学成果，扩大学院对外影响的目的。为此，他们在2003年创作演出了大型湘剧历史故事剧《秦王遣将》，并参加2003年全省艺术节，受到艺术节评委的高度评价和观众的热烈欢迎。在此期间，适逢中国映山红民间戏剧节在长沙举行，学院领导也特邀来长沙的北京专家观看了《秦王遣将》。

                                    一

　　专家们看戏之后非常兴奋。在上台接见演员时，中国剧协顾问、老一代戏剧家刘厚生高兴地边走边说：“湖南又出了一个《马陵道》。”他还对中国艺术研究院研究员、戏剧理论家王安葵说：“艺术职业学院放了一颗‘原子弹’。”当然，这都是一时的过誉之词。晚上，我去拜访他，他再说起《秦王遣将》就理性多了，但仍热情如初：“这个戏搞得好，很深刻。这个秦王很有特色，舞台上没见过。开始联想到《曹操和杨修》，君臣猜忌，也没关系。这个戏可以搞成《马陵道》的水平。”“云里月、王丫的设置，很好。特别是云里月，富有浪漫气息，对戏生色不少。”问题是“主要考虑秦王的分寸，从猜忌到大猜忌，什么程度更合身份？等。”

　　接着，我和导演张杰又去拜访中国艺术研究院原副院长、戏剧理论家薛若琳。他是位严肃认真的学者，据我所知，每次要他谈意见，除看戏外，必读剧本，此次也不例外。他沉思了片刻，说：“这是个严肃的历史剧，作者有功力，对历史有研究，大的历史框架是符合历史的。表现君臣关系，抓住有个性的和特殊的东西。君臣几十年关系，互相还真正不理解，这个切入的视角独特。回顾历史，君臣之间真正了解的很少，严嵩对嘉靖算摸透了，但那是奸臣。秦王与王翦相处几十年互相还不了解，摸不准。从这个角度表现有特殊意义。从古到今，理解很难，有启迪作用。常说‘理解万岁’，实际上难度很大。大多在不理解中度过。”

　　“秦王、王翦塑造还是成功的。”“这个戏气势恢宏，大气。秦王横扫六合，高不可攀，不可一世，气势出来了。”“王翦‘志在御兵，不愿封候’，这个定位好，很有特点。军旅即家，战斗就是生命。”“李斯沉稳、老练。全剧只说了两句话：第一场‘智者千虑’，（不经意帮了王翦）；第三场‘大业史笔’，这又坏了王翦的大事。这个人物就出来了。”

　　可能生活中见多了，他总认为：“赵高是小人，丑化他还不够，应该让他满地爬。”而对剧中其他人物，他则给予充分的肯定：“王丫是虚构的。她对父亲辞官抱同情态度，是征楚的助手。活泼、爽朗，心直口快。王翦也直，但毕竟是老臣，不同。月师，周旋于矛盾之间，是调和剂。”

　　“这是个严肃的历史剧，但又有可看性。导演较好地把握和调度舞台。‘负突之死’，不是马上抬下去，（安排了一段仪式歌舞），很有秦汉祭祀古风，我很欣赏这段戏。最后秦王不让王翦去伐齐，众军士舞，王翦退到边幕，被“边缘化”了，也不错。军士舞、云里月带乐手村姑的舞蹈都很美。”

　　此外，他还对剧本、舞台体现提出许多宝贵的意见，例如人物的性格定位与行为还不够统一，心理思路还不够清晰等等。最后，他再三嘱咐：“这个戏基础很好，千万不要轻易放弃！”

                           　二　

　　10月12日上午，学院领导专门召开座谈会听取北京专家意见。

　　王安葵首先发言，他说：“总的印象很好，从剧本到演出，有强烈的历史感，像那段历史。伐楚，舞台氛围有萧杀之气，残酷性、激烈性都出来了。

　　刘醒明剧本语言很好，是历史剧的语言，当然，还不妨调侃一些。我更赞赏这种活的文学语言（从历史语言中筛选）。湘剧语言特点，擅长表现古代题材和严肃题材，如《马陵道》。是湘剧风格与题材的结合。

　　舞台表演干净利落，无拖泥带水之感。现已先声夺人。刘老看完说放了一颗‘原子弹’。”

　　“现在这个戏基本写出历史与人物的复杂性，也有简单化的处理（主要指秦王对王翦的认识），下一步修改可以考虑。”“赵高的‘指鹿为马’，用在此处不显跳，因在整体中起作用。月师，带有神秘色彩，细想，与秦王个人有特殊关系。王丫给全剧添增活跃色彩，前较幼稚，后第五场用孩子气的话指责秦王，成熟。”

　　文化部艺术司巡视员、著名剧作家戴英禄也对该剧作了充分的肯定：

　　“1、秦王作为统一中国的形象再次搬上舞台。陕西原有一个《千古一帝》，这个戏是从另一个角度：伐楚。但没有正面写秦楚交战，主要写君臣关系。也不同于《马陵道》。是演一个新的故事，另辟蹊径，没有走老路。

　　2、写秦王与王翦的故事结构，性格冲突很强烈，总体是真实的，符合历史的走向。

　　3、引进新的色彩人物。云里月，给戏增色不少。王丫及手下的戏很活跃。她们的戏很饱满，有韵味。特别是云里月，对戏的走向、结构不可缺少，起到对情节的关键作用。

　　4、语言功力很深。是古汉语词汇、句法，又让人懂，形象化。湘剧、昆曲还是需要这种语言。有些将来可以成为警句，蕴涵人生哲理。

　　5、舞台呈现气势恢宏，大气、大度。很有力度，能让人追思那场战争。安排、调度可见导演功力。演员塑造了有个性的形象，充分发挥出各自的才能，令人振奋。

　　刘老说要放‘原子弹’。湖南是‘戏窝子’，好戏连台，不断地令人振奋。不断地有新的力作出来，应祝贺。”接着，他又对戏的结局和人物作了精细的分析，提出一些新的设想。最后，他再次鼓励大家：“近年来，新创作的历史剧好的不多，这个戏拿到全国去，会引人注目，要不断修改提高，取得全国（指中央的）专家的认可。戏的前程无量。”

　　中国戏剧家协会副主席、著名戏剧家何孝充作了热情洋溢的发言，他说：“学院抓这台戏，很好。这台戏出手不凡，首次立起，就给我留下很深的印象。

　　1、这个戏写秦统一中国后期的一次重要战役。作者并不正面写秦楚之战，只是以此为背景，写秦王、王翦之间君臣矛盾冲突。过去这类题材多从正面写，这个戏写内部斗争。因为总的方面没有矛盾，都是为了征楚，统一中国。人物之间展开的是激烈的思想和性格的冲突，而且揭示了复杂性。三段戏：不用王翦到请王翦出山，又到‘疑翦逼印’，再到‘封候解印’。‘志在用兵，不愿封候’——两人性格冲突写到了极致。这条主线和两人的性格给我留下深刻的印象。这个结局，不管怎样，还是打动我的。

　　2、王丫与云里月两个人物的出现，非常好。新编历史剧，多数人们不爱看。其实好的还是爱看的。王丫的出现，把前半场戏搞活了，很有情趣。后半场应贯穿下去。云里月的出现也很好，有色彩，对情节起作用。这两个人物使这个历史剧洒脱一点了，观赏性加强了。但现在赋予云里月解决问题的担子重了些。”

　　3、“我也非常欣赏这个戏的唱词。文学性与戏剧性的结合，有古典诗词根基。（扮演秦王、王翦、王丫、云里月的）四位演员都挺好的。总之，很兴奋，戏的成功说明学院领导很重视。这个戏，大有苗头，大有希望，基础很好。衷心希望湘剧在《马陵道》之后再放一颗‘原子弹’。”

　　他也认为：“秦王在几个转折关头的心理活动虽然写了，但不是很充分，简单了。”建议“思想活动写得稍微具体些，以体现性格的复杂性。”

　　中国舞台美术学会原会长、著名舞台美术家毛金刚则重点评析了《秦王遣将》的舞台美术成就：“很兴奋，第一次看湘剧，祝贺这次演出成功。这个戏看到了戏曲艺术的发展与突破，教学研究与实践的结合。从舞台美术讲，气势恢宏，体现了戏的要求。

　　1、戏的主体形象是：长城、战旗，很鲜明，贯穿始终；还有台口两片青铜马头装饰。平台，很干净，艺术格调高，没有离开戏的‘形象语言’，造型空间是很成功的。戏曲的造型空间是表现戏曲所要求的特殊气氛。这个戏不强调具体的环境，带有象征性。服装，两组颜色，两个大调子，突出主要人物，其他人是陪衬。灯光、舞台完整统一，有追求。

　　2、有历史感。恢宏的营造，舞台美术起了很重要的作用。也很有现代感，形象、形式都很简练，不要求更多装饰，呈现静穆。

　　3、简练的舞台空间产生了气势，只有平台，抽象的几何形还不够，还需要其他手段补充。这个戏的光的创造，发挥比写实景创造的空间还要大。当然还没用足。”

　　最后，他还对青铜马头的过分突出、平台的具体设计和演出调度以及战旗的运用等，提出了自己的一些想法。

　　　　　　　　　　　　　               　三

　　在座谈会上发言的还有中国戏曲学会副秘书长万素，我省德高望重的老领导、老剧作家吴兆丰、范正明等。他们都与以上专家一样，给予湘剧《秦王遣将》以很高的评价，同时，也提出许多具体的、中肯的意见，鼓励剧组再接再励，多演出，多实践，决不轻言放弃，不断修改加工，把《秦王遣将》打磨成高标准的优秀剧目，为湖南的戏剧事业争光立功！