嘻哥成功了。由他导演的现代花鼓戏《风过小白楼》，以新颖的面貌展现在益阳剧坛，去年全地区会演时获得演出奖、导演奖、剧作奖、舞美奖、音乐奖；其后，又在演出实践中几经修改，反复磨炼，不断提高，现在已被选定为参加在武汉举行的中国艺术节中南地区的剧目。这是益阳县花鼓戏剧团的光荣，益阳剧坛的光荣，嘻哥的光荣！

　　“嘻哥，你怎么接受这个本子？有戏！”去年六月底，我去他家，发现他正在做《风》剧的案头工作，不免为他担心。要知道，这时的花鼓戏舞台风行的还是“寡妇门前是非多”，怎么能表现这“新玩意”？据说，这个剧本在地区文化局两次组织的各剧团“看样订货会”上遭到冷眼，他为何一情独钟？“试一试”。嘻哥淡淡一笑。看得出，那一笑很有点苦涩。“既然揭了榜，就是小卒子过河——绝无退路！纵然在地区大奖赛上输光了，也要输个明白。”在剧组动员会上，他扯开嗓子，掷地有声，甩去了这几句话。此后，他就一头钻进了导演构思之中。

　　《风》剧的排演难度大，嘻哥心里是十分清楚的。《风》剧从一个侧面反映改革中人们的生活矛盾和心理冲突，内涵较丰厚，时代感强，人物真实生动，创作手法新颖，文学层次较高，但故事情节平淡无奇，戏剧冲突不够激烈，属于散文诗体结构，作为泥土味的地方小戏剧种——花鼓戏，能获得较好的舞台艺术体现吗？况且县剧团的演员多数来自农村，与剧中知识分子人物生活差距较大。正是这些困难，使一般人不敢接手排演。但嘻哥细细品味剧本之后，觉得排演《风》剧可以作为花鼓戏改革创新的一种尝试，也是剧团锻炼提高的机会。因此，他下定决心攻难关，废寝忘餐地实践着自己的导演构思：选择最合适的演员，和演员一起反复阅读分析剧本，并通过多种途径使大家了解熟悉剧中类似的生活和人物，组织各艺术部门深入探讨舞台体现的统一构思，把握住该剧“风”的整体演出形象，寻找最佳演出样式，力求创新。排演场上的酸甜苦辣，自然是一言难尽的，但《风》剧露面时，果然使人耳目一新，受到赞赏。不过话又说回来，任何创新探索一开始总是不完美的，也不可能得到所有人的认可，《风》剧也不例外。不是吗？全省“洞庭之秋”第一批预选节目就没有它的份。当时，嘻哥真有点吃不下饭、睡不了觉，坐立不安，但他丝毫没有气馁，他坚信《风》剧的创新探索是有希望的。他和剧作者紧密合作，剧组全体人员共同努力，反复修改，反复排练，抓住“情、趣、雅、美”狠下功夫，终于使《风》剧更上一层楼。

　　嘻哥排练《风》剧、创新探索的成功，首先在于他对艺术事业的执着追求。他一贯认为，一个艺术团体如果不搞创作，不改革，不创新，不搞自己的东西，靠别人啃过的馒头填肚子或现演现卖几个传统戏，是决不会有多大出息的。因此，他年年都要搞出自己的新剧目，而且水平越来越高。其次，还在于他有长期的艺术实践经验和一定的理论修养。他六○年进剧团，先后在几十个戏中担任主要角色，其中，扮演的娄阿鼠（《十五贯》）、刘海（《刘海戏金蟾》）、县宫（《逼婚记》）白忙（《皇亲国戚》）假公子（《海瑞驯虎》）、冯永业（《古墓悲歌》）和现代戏《怎么谈不拢》中的新有、《浪子吟》中的张进，其唱腔均由省电台或中央电台录音播放；演《包公误》中包贵时，中国唱片社灌制了他的唱段。他从六五年开始参与导演工作，七六年以来以导戏为主，成为县级剧团中引入注目的导演人材。他先后导演了现代戏和古装戏共二十多出，均受到好评，如《古墓悲歌》还搬上了电视屏幕，并获中南“金帆”一等奖、全国“星光杯”三等奖。还要特别一提的是，他只有初中毕业的文凭，却在繁忙之中，刻苦自学戏剧理论，不断总结演戏导戏经验，并于一九八三年在省导演进修班进修一年，在诸位老师的指导下，其理论素质大有提高。近年来已在省级刊物上发表了数篇颇有见地的体会文章。正是这种坚实的艺术根基使他开创了自己艺术道路的新局面。

　　嘻哥适应生活的能力极强，无论是在古朴简陋的山村演出，还是在繁荣活跃的水乡献艺，他皆可随遇而安，“处处无家处处家”。去年仲夏，我应约前往他们在湘阴的演出地，爬上后台一栋陈旧房子的三楼，推门走进紧靠楼梯口的一间斗室，里面杂乱无章，壁上蛛网相连，一床一桌紧靠一头，两人共居，门口只有立足之地。据介绍，这还是他在外演出时的“最佳住所”。原来每到一地，他总是把好一点的住房让给别人。看着我有些发愣的神态，他不以为然地笑了笑：“能有个地方安身就行。躲进小楼成一统，管它春夏与秋冬。”也许是受他那知足者常乐的情趣感染，我接过他递来的碗筷一同去食堂打饭，竟也十分悠然。一盆饭，两撮菜，他吃得舔嘴咂舌。一打听，这是他经常性的膳食。他从不进馆子打“牙祭”，不用说好酒贪杯了。

　　　　去年盛夏，酷暑高温，长沙不亚于南方的三大“火炉”城。此时，他与剧团正在南区文化馆一边演出，一边排练《古墓悲歌》。这里，与其说是住房，不如说是“烘房”，空间小，墙面薄，火辣辣的阳光“得天独厚”，每天凌晨三点才允许你进房歇息。接着又转入省电视台录像棚。这里，因为缺水，空调不能开，走进去片刻，蒸腾的热气就叫人晕头转向。此时此境，嘻哥似有抗热的特异功能，面对演员、乐队和摄像机，始终保持振奋的精神，绝无萎靡愁苦之态。

　　　　嘻哥身子精瘦，而精力过人，据说极少生病，不过却让我碰上了。《古》剧进入最后阶段合乐连排时，我从常德赶去，只见他眼窝凹陷，几乎可以放进两个鸡蛋，鼻梁象被刀削斧劈了似的，又尖又高。酷暑、劳累、重感冒、两眼血红，嗓子沙哑，可谓声嘶力竭，但他仍然咬紧牙关坚持着。当妻子闻讯从家里赶来看望时，他还打趣地说：“放心吧，爱人同志，共产党员是拖不垮的！”

　　　　他这种“拖不垮”的精神，再一次在重排《风》剧时突现出来。由于时间紧，任务重，他夜以继日地工作着，结果劳累过度，胃出血，且患伤寒症，被送进医院，高烧不退，日夜卧床打吊针，七天未进饮食。可是，嘻哥身在医院，心在排练场，最后不顾医生的劝阻，抽掉吊针就上排练场。尽管几次呕吐发晕，他仍然坚持排练到完成任务。

　　　　嘻哥的经历坎坷不平，有人说他是个富于悲剧色彩的喜剧人物。由于生活与命运的驱使，他从一个“书香门第”的子弟、一个优秀初中生，“流落”到了戏曲界。“地主出身”与他形影不离，连绵的政治风雨、十年动乱，使他饱尝了辛酸苦辣。他曾经绝望但没有去死，而是两次死里逃生。一次是在“文攻武卫”的年代，有人玩枪走火，子弹擦破他的头皮，削去一绺头发，他受惊之后却安然无恙。还有一九八四年九月三十的夜里，剧团下乡演出转点翻车，他被甩去二十多米，跌入稀泥塘，脑袋埋进泥里，奄奄一息，幸好身穿的红毛衣招人眼目，才被及时发现，大家象拔萝卜一样把他拖上岸来……两次大难不死，真是“造化”！

　　　　他的“造化”还出在家庭，说来亦十分有趣。叶己得去年春节，我和嘻哥初次见面，一见如故。彼此一样，均已年近不惑，膝下一对儿女，聊起家常来感慨颇深。对他十多年来不理家务，我很是诧异。“家里的事，扫帚倒在地上也不扶起来，没有操一份心，尽一丝力，只晓得饭来张口，茶来伸手。”他妻子陈启福说，“三次流产，两度分娩，一病倒床半月，他都没有回家护理，岳父逝世也只请假一天……”被常作笑谈的，是粮店大米多少钱一斤他至今还不知道。嘻哥心里不无内疚，可仍然有些嘻皮笑脸：“你做出了贡献，我不是逢人就夸你是位贤内助吗？等我事业成功的那天，我会郑重宣告，请所有的人不要忘了，在嘻哥的背后，站着一位伟大的女性！”这时，我才搞清，原来他早年曾发一誓：不干出一番成就来，愧对益阳“三周”（周立波、周扬、周谷城）！

　　　　现在，嘻哥在事业上日趋成熟，而且得到了许多荣誉。他是中国戏剧家协会会员、剧协湖南分会会员、省导演学会会员，地区剧协常务理事。在艺术上获得了这个奖、那个奖，还获得地区记大功一次的殊荣，并由地、县委授予了“优秀共产党员”的光荣称号。然而，他在家里，还是很不称职，还是不管孩子、不管家务，一门心思扑在剧团里，扑在舞台上；而且，为了进一步提高自己的文化素质，正在刻苦攻读中国文学函授大学。好在他的爱妻的确不失为一位贤内助，忙里忙外，除了工作，家务一肩挑。虽然有时在口头上也难免哆嗉几句，但从不吵闹怨愤。她在心底里非常理解嘻哥的事业，以实际行动全力支持他的工作，在生活上给予他无限深情的慰勉。

　　　　嘻哥的名字叫周希文，今年四十岁，益阳县人，益阳县花鼓戏剧团团长。因为他为人宽厚、爽直、随和，颇具幽默感，很多同事，友人都亲切地称他“嘻哥”，我也觉得这个称呼怪亲切的，所以跟着叫起来。