看了辰河高腔《凤仪亭》的演出，使人耳目为之一新。在我省的地方大戏中，此剧以高腔演出的不多。它不仅在声腔上一枝独秀，而且在整个艺术处理上，也别具一格，颇有自已的特色。

　　首先是组织戏剧矛盾颇显特色。离间董卓，吕布的情节，别的剧种大都是通过前面场次中王允的活动来完成的，《凤仪亭》一折，着重表现的是董、吕父子之间争风吃醋的冲突，貂蝉的戏，份量并不太重。辰河高腔则在这里用了一系列的细节，突出地表现了貂蝉如何施用“离间计”的过程，使貂蝉这一人物成为推动戏剧矛盾向前发展的关键。

　　比如凤仪亭吕、貂相会那一段，貂蝉明知吕布心生疑窦，却佯装不知吕布在侧，故意哀叹自己命苦，被太师强配为姬妾。（此外还特别安排了一段《锁南枝》的唱段，更加细致地展示出了貂蝉假意做作的心理活动）。继而见了吕布，貂蝉不待吕布开口，又先发制人，怨其“无情无义”，爽约于婚配之期，复又声泪俱下，还两次要投池自尽，以死来向吕布表明心迹。吕布至此深为所感，不仅对貂蝉的怀疑完全冰释，而且自怨自艾，迁怒董卓，接着貂蝉又乘机火上加油，诡称董卓骂吕布是“三姓家奴”。这一招触到了吕布的痛处，使吕布勃然大怒，下了“誓杀老贼”的决心。

　　这一段戏通过演员同志的精彩表演，不仅将貂蝉、吕布这两个人物形象，塑造得血肉丰满、性格鲜明，而且将戏剧矛盾发展的因果关系展示得层次清楚，脉络分明，我想，即使观众不了解全本《连环计》的情节，仅此一折，也是可以获得一个完整的故事印象的。

　　其次，从行当的处理来看，辰河高腔也有其独特之处。如董卓这个人物，按行当分，属大花脸，表演应重功架。但舞台上的董卓，挺着个大肚子（所谓大肚子戏），走着外八字步，给人的形象则是花脸扮相，小丑行径，如调戏貂蝉，夺戟抢戟直至最后误打李儒，演员的表演相当夸张，吸收了许多丑行动作。这种处理方法，一方面有助于刻划人物，把此时此地这位董老太师专横跋扈，又卑鄙好色的丑恶嘴脸，揭示得淋漓尽致；同时，也可以插入更多科诨，发挥传统戏曲那种重机趣的特点，增强戏剧情节的喜剧色彩。

　　此外，这个戏的舞台处理也是有特点的。比如貂蝉与吕布开头的唱段，唱腔中夹以小锣，增强了舞台的节奏感，载歌载舞，可辨昆腔痕迹。貂蝉与董卓故意表现亲热时，吕布闯见，气得口咬翎毛，持戟两次欲刺董卓，貂蝉暗中摇手示意，吕布才止。这里，较形象地展示了人物关系——吕布痛恨董卓，貂蝉摆布吕布，董卓的命运操于貂蝉之手，貂蝉之所以制止吕布，是因为还不具备刺杀董卓的良机。特别是结尾的处理，喜剧色彩异常强烈。吕布与貂蝉抱头相亲时，董卓撞见，怒不可遏，这位朝中权臣竟与干儿子各拉貂蝉一手互相争起老婆来。不仅只此，当董卓与吕布抢夺画戟，李儒赶来调解，被吕布撞倒时，董卓误认李儒为吕布，抱住李儒的脚就频挥老拳。那种极尽狼狈的形象，满堂观众无不为之捧腹，全剧就在这喜剧高潮中结束。

　　仅举此三端，故谓之“管窥”。