李允恭（1917～1974）　戏曲音乐工作者。平江县长庆乡人。从小爱好音乐，高中毕业后，入重庆国立音专学习，成绩优异，毕业后，曾在重庆交响乐团担任大提琴演奏员，后被选入重庆中央训练团音乐干部班学习。民国二十九年（1940）回到湖南，先后在省干训团及明德、周南等校任音乐教员，经常参与省会进步人土主办之音乐活动。1949年夏，他组织明德、周南两校学生成立长沙市北区合唱团，宣传中国共产党的政策，为迎接解放做过一些有益的工作。中华人民共和国成立后，加入湘江文工团，曾任乐队队长。1953年调湖南湘剧团，开始担任建团工作组成员，后留团从事音乐创作与研究工作。当时他是长沙颇有名望的音乐教师，但对湘剧音乐并不熟悉。入团后，甘当小学生，孜孜不倦向名艺人徐绍清、彭菊生、欧阳寿廷等学习湘剧四大声腔及过场音乐。剧团演出时，他演奏大提琴，场场必到。一面工作，一面通过伴奏实践，进一步发掘湘剧音乐的全部宝藏。

　　湖南湘剧团音乐工作的建设，始自李允恭，他不仅与老艺人合作记谱整理了高腔、低牌子、弹腔和过场音乐的专集，还教授演员、乐队识谱，讲授乐理和作曲法等。在音乐创作方面，他习惯同老艺人、名演员合作，摸索了许多推陈出新的好经验。有他参加并由他主持的湘剧《拜月记》、《琵琶记》、《生死牌》、《春雷》、《山花颂》的音乐设计和创作，都曾得到领导、专家和观众的一致好评。现有与徐绍清合著的《长沙湘剧高腔变化初探》一书传世。

　　李允恭为人淡泊，事做得多，但很少考虑个人名利。平日待人处事，彬彬有礼。在那左得出奇的年月里，象他这样对党的艺术事业忠心耿耿的知识分子，也经常受到一些不应该有的冷遇和折磨。“文化大革命”中李允恭被“专政”审查，送进“牛棚”，忍耻受辱，积郁成疾，不能及时医治。1969年下放道县劳动。1972年因癌症调回长沙，赴沪就医。1974年1月病逝上海。