班　次

　　第一班　1952年下半年由国华戏班举办“华”字科班，地址在衡阳市北区菜市场附近租用的民房内。教师有吕淑贞、彭新高、张新娥等，还请了京剧教师方来佛教筋斗、把子。对学员20名左右，如傅华皮、唐保国、齐宝林、周玉兰、席华浣、李康年、张瑞英、蒋华容、赵华秀、高华旺等。学员管吃饭，不发工资。李康年后调衡阳市祁剧团任演员兼导演。此班虽是“华”字，但不少学员后来不以“华”为辈份，如李康年，本为李华年。废辈名之习由此起。

　　第二班　1957年祁阳祁剧团举办，张新娥、彭新高，吕淑贞、李忠文为教师，招收学员10多名，如桂兰芳、廖玉元、邓宝林、刘玉华、陈善章等，随团跟师学习。刘玉华后来为零陵地区祁剧团的旦行主要演员之一。

　　第三班　1959年3月祁阳祁剧团举办，教师为彭新高、李忠文、张新娥、尹秋华等，招收30——40名学员，如肖梅英、陶华、周后宝、桂美宝、屈金华、高素英、吕斌生、黄运铁、蒋俭生、蒋中生等等。一年后，学员加发10元零用钱。肖梅英、屈金华、高素英、桂美宝、周后宝等后调衡阳祁剧团任演员。

　　第四班　1960年祁阳祁剧团举办，招收30余名学员，如唐文明、张光星、伍发佑、漆来富、奉国英、王琪祥等。教师彭新高、陈芪宣、张新娥、李忠文、尹秋华等。漆来富等后调衡阳市工作。

　　第五班　1961年祁阳祁剧团举办，招收学员30余人，如蔡修械、张瑞莲、肖远耀、谢颂东、邓成香、唐荣华、伍发佑、唐槐秀、李晓阳、魏伏秀、尹小小等，教师是彭新高、张新娥、尹秋华、陈延锦、李忠文等。唐荣华后调永州市工作。

　　第六班　1970年祁阳祁剧团举办，招收学员10多名，如周耀云、周木生、罗存之、曾世成、宋凤英、唐育民、邓世荣、倪玉华、张莲英、李金娥等。因史化大革命，演样板戏，未练童子功，后来部分学员安排到其他单位工作。

　　第七班　1971年祁阳祁剧团举办，招收学员10多人，如陈俊义、肖红卫、李小英、周亚飞、杨冬柏、刘玉雄、王光和、谭美富、杨友爱、王金荣等。教师与前几班相同，段翠刚等也参加教学。陈延锦在祁剧团时，则教音乐。

　　第八班　1972年祁阳祁剧团举办，招收学员20余人，如桂雪梅、蒋其凌、郑太平、邓精英、张高潮、郑太平等。教师李忠文、彭新高。

　　第九班　1978年祁阳祁剧团举办，招收30多名学员，如唐国华、李端香、黄艳君、桂青松、唐志平、王爱民、傅强、袁祁莉、张兴发、张年华、文芳、邵桂花等。开初在祁阳一中后院练“四功五法”，教师为李忠文、彭新高、张新娥、尹秋华、陈延锦、段翠刚等。后来回剧团学习，上午插班在人民小学学文化，下午在剧团练功，教师加进张光星、肖远耀、王琪祥等教武功，周木生教文化，费相臣、邹美生教音乐唱腔。学员吃饭自备，团里发练功服。三年毕业，每月发10．8元餐票费，其他与师傅一样享受。

　　第十班　1986年剧团招生一批学员，送邵阳艺校代培，六年毕业，为中专学历干部，如伍家克、杨长虹、全辉、张斌、陈荣等27人。教师曾艳达、杨中志、花中美等。

　　第十一班　1995年剧团招生一批学员，又送邵阳艺校代培，六年毕业，为中专干部，如唐新文、李文杰、郑慧、王坤、唐恒、杨骄、周湘娟、唐喜盈、张欣、张金祁、周呈、李凤姣等23人。教师唐国球、屈越斌、雷金元等。

　　办班宗旨　新中国后办学员培训班的目的是培养祁剧事业的接班人，培养人民的艺术人材，按照《关于戏曲改革工作的指示》精神，废除旧带徒制、养女制和本家、管班制；废除体罚制；废除侵害人权与艺人福利的《投师书》。代之而起的老师关心学员、学员尊敬老师的新型人际关系。教师偶尔因性急而粗暴时，同行或领导会及时提醒，使其自觉改正。生活上，对学员给予必要的补贴，使其安心学艺。在政治上，鼓励学员积极上进，树立为人民服务的人生观念，早日成为优秀的人民演员。

　　新的方法

　　教师队伍　祁阳祁剧团自办的九届学员培训班的教师，一直都由有强烈责任感的老艺人彭新高、李忠文、段翠刚、王浯洪、张新娥、吕淑贞、尹秋华、陈延锦等担任。他们对学员教育尽职尽责。李忠文甚至住在学员连搭铺的最外边，免得学员年幼滚下床来。半夜起床将学员抖掉的被子捡起来盖好，叫醒有尿床习惯的学员起床尿尿等等。尹秋华不仅身传口授技艺，还关照学员生活病痛，如学员唐国华住院期间，她在乡下演出，经常买鸡蛋、猪肝搭回来，给徒弟滋补；家里吃鸡，也给徒弟送去一份，而且燉得更烂，便于病人消化。

　　团长主抓　1978年那班学员从祁阳一中训练基地撤回剧团继续学习时，支书兼团长唐菊英便亲自主抓。她是区乡干部出身，不懂演戏，但是她工作有强烈的责任感，有男子汉一样的作风，大刀阔斧、雷厉风行、铁面无私。同时她又有着慈母般宽厚仁慈，对同志、对学员体贴人细。学员班从祁阳一中回到剧团，立即与对门的人民小学联系，上午让学员去上课，提高文化水平；下午学戏。她深深懂得，文盲演员不可能成大器。每天清早，她就到排练场，帮助教师陈俊义等组织学员练武功、吊嗓子。有时陈老师等因事未来，她就直接组织训练。团长成年累月亲自坐镇，学员们不敢有丝毫懈怠。当时改革开放不久，社会上流行不少不良习气，严重影响学员们的健康成长。男女学员，都是经过严格挑选的，长相都好，又学了一些爱情戏，提前进入了青春期，便出现了暗恋的苗头；他们又练了一身武功，社会上便有人暗中联络他们外出打群架。唐菊英发觉这些苗头，立即组织了一个多月的整风学习，开展批评和自我批评，进行纪律教育、理想教育和艰苦朴素教育，同时在学员中发展党、团员，鼓励大家上进。对那些犯了错误的学员，她和协助她做工作的老师一起，在办公室声色俱厉地批评。但是从不向外人泄露学员的姓名和错误事实。她说：“他们的人生才开始，不能让他们背着污点的包袱走向未来。”于是，这批学员都成了后来连台本戏《封神榜》、《孟丽君》中的优秀演员。

　　建立学员演出队　1981年学员毕业以后，剧团作出决定，成立单独的学员演出队，唐菊英动员张光星任学员队队长。张光星独挡一面，带领部分老艺人指导学员排练《红龙仙子》、《百花公主》、《杨八姐招亲》等剧目。张光星自任导演。两个月后，单独下乡演出，让学员都能上台演角色，都有实践、锻炼的机会。张光星是个大刀阔斧的组织者，号令严明，行动规范，使学员进入社会的第一步，就踏在“老老实实做人，认认真真演戏，遵纪守法闯江湖”的正道上。学员们有戏可学，有戏可演，热情很高，进步很快，因为是清一色的年轻学员，演出效果极佳，收入颇丰。

　　让学员挑大梁　毕业不到一年剧团排练《孟丽君》连台大戏，抓业务的副团长龙斯雄出了一式奇招，让学员的演出水平，一下子提高到一个令人惊羡的档次。他安排五个演员演主角孟丽君。优秀中年演员唐槐秀、唐荣华饰Ａ角，学员唐国华、邵桂花、袁祁莉演Ｂ角。唐槐秀、唐荣华演技高超，善于塑造新的人物形象。Ａ角在前台演，Ｂ角在侧幕后学。其他角色也安排由中年优秀演员演Ａ角，学员演Ｂ角。Ａ角演了三五场后，Ｂ角便立即接替上场，这就激发了学员学习的积极性。每一本新戏上演，都是如此。演到第五本《女相撕本》时，湖南省电视台摄制组来看戏，对五个孟丽君都很满意，最后决定由学员唐国华担任上电视的孟丽君。

　　编剧为学员写戏　有些学员颇有独特的才能，剧团编剧便根据其特强创作剧本，使他们更快更好地成才。学老旦的黄艳君“来派”好，嗓音好，身材也好，是一棵难得的苗子。然而老旦行却没有多少戏可演。编剧便特意为她创作《草堂点将》，让她饰“辞朝告老”后的主角佘太君，重新带领杨家将为国排难解困。这个戏使小演员的表演技艺得到充分的展示，进步极快。学小生的唐志平武功好，编剧便创作《西游记》中的《火云洞》，由他饰演主角孙悟空，并由学员张年华司鼓，青年琴手陈华山设计音乐。让清一色年轻人挑大梁。旦行学员邵桂花的条件与上电视饰孟丽君的唐国华一样优秀，编剧为她创作《慧梅出嫁》。她主演的慧梅内心感情丰富，外部形象妩媚亮丽，使她在培训班学到的基本功，在剧中得到了溶汇贯通的运用，挑这种首演戏的大梁，又为她自造人物形象提供了难得的机会。长期时期的办班，使祁阳祁剧团积累了一套非常成功的经验。